解读《阿伊达》的艺术特色.docxVIP

解读《阿伊达》的艺术特色 《阿比达》是意大利剧作家转换时期的一部重要作品。格劳德曾在《歌剧史》一书中写到:“这部歌剧,从各个场面来衡量,都可以说是迄今为止威尔第艺术的集大成之作。意大利人独特的、泉涌般的旋律、温柔的表现、丰富的色彩,再加上大歌剧辉煌的舞台、芭蕾、合唱的总合,构成了这样一部绝无仅有、世纪经典的歌剧。”本文将以一个崭新的视角来重新研究和欣赏这部唯美绚丽的绝世之作。 1 对创作缘起的态度的不同判断 本剧的故事梗概是这样的:法老统治时期,埃塞俄比亚国王的女儿阿依达公主,因战争失败被俘虏而沦为埃及公主安涅丽丝的奴隶。阿依达和埃及青年将军拉达美斯相爱,而她的女主人埃及公主也爱着这位青年将军。这时候,埃第亚伯国王重整军马前来报仇,埃及法老命令拉达美斯帅军队前往迎战,这使得阿依达的内心非常痛苦。一方是敬爱的父亲,一方是心爱的恋人,她希望爱人胜利,又担心父亲失败,同胞沦为奴隶,这不可化解的矛盾深深的折磨着她的心。 拉达美斯胜利归来,阿依达发现父王乔装打扮成士兵的模样混在俘虏群里。阿依达企图说服拉达美斯放了父王,但是,这个秘密被埃及公主安涅丽丝偷听去了。她怀着妒忌的心告发了他们。在拉达美斯被处死之前,阿依达设法偷偷地钻进了地牢,最后与心爱的人同归于尽。 法语脚本完成之后,在由吉斯兰佐尼(Antonie Chislanzoni 1824—1893)把它改写成意大利韵文的歌剧演出脚本,吉斯兰佐尼原来是意大利歌剧院的男高音,同时也是歌剧剧本作者,而且还是米兰音乐杂志编辑。在整个编写脚本的1870年的后半年中,威尔第和剧本作者之间进行了多次会面和书信往来,仅1870年8月就有33封信之多,平均每天有一封信以上。这足以证明威尔第及脚本作者们对艺术创作的严谨态度和艰苦卓绝的努力过程。他们最终使这部歌剧作品成为世界歌剧史上演出次数最多,最受欢迎和最有艺术价值的歌剧历史文献。 2 优美的音乐 2.1 阿依达、拉达美斯的四重唱 创作《阿依达》的威尔第能随着剧情的发展写出不同的音乐,使其在各个“场”中发挥积极的推动作用,如第一幕,阿依达的场面和浪漫曲;第二幕,安涅丽丝和阿依达的场面和二重唱“为什么你今天不高兴,可怜的阿依达”:第三幕的二重唱“又和你相见,可爱的阿依达!”等。在这部歌剧中,威尔第一共使用了四个主导动机(阿依达的动机,安涅丽丝的爱情动机,安涅丽丝的嫉妒动机,祭司的动机)贯穿全剧的始终。 阿依达在歌剧的第一幕里所唱的“愿你胜利归来,”作为戏剧女高音咏叹调,称得上是古今第一流的名曲,也已成为交响乐演奏会和独唱音乐会上经常上演的曲目。在就是第一幕拉达美斯所唱的爱情歌曲“圣洁的阿依达”,第二幕阿依达所唱的“啊!我的故乡”等,都是非常抒情的独唱歌曲。第三幕凯旋那一场的“大进行曲”,也是音乐会上经常听到的名曲。 威尔第的《阿依达》在浪漫乐派歌剧历史上的地位不言而喻。它将一切个人的情感、趣味和才能表现的淋漓尽致。其中最突出的段落莫过于第一幕拉达美斯所唱的“圣洁的阿依达”了。 “圣洁的阿依达”前26小节是宣叙调。开始是G大调,4/4拍。26小节之后,转降B大调。拉达美斯每唱一句,乐队都奏一段用三连音和附点音符组成的气势雄壮的小过门,表现拉达美斯的勇敢和决心。在第二幕第二场拉达美斯胜利归来时,进行曲里也使用了这种音型。随后是拉达美斯的咏叹调6/8拍。曲调华丽、流畅,极富于表情和浪漫色彩。这是拉达美斯想起阿依达时,心中涌现幸福感情的流露。最后是尾声。它在力度上非常轻,是拉达美斯幻想在凯旋后给阿依达带上胜利的桂冠,两人亲密相依的情景。 在第二场第二幕中的“凯旋大进行曲”,是剧中音乐最为辉煌的部分。这首辉煌的进行曲也体现了威尔第的爱国主义精神。他曾受资产阶级革命家、民主解放运动中民主共和派领袖马志尼(G·Mazzini 1805—1872)的影响,并为他谱写过革命颂歌《号角响了》,而《凯旋大进行曲》正好体现了资产阶级民主共和战斗胜利的号角。在这一场的第三幕阿依达所演唱的浪漫曲也是女高音经常演唱的曲目,这首浪漫曲充满了对故乡和童年的怀念,曲调优美而悲伤。这一场是阿依达与拉达美斯的二重唱及中间还插有埃塞俄比亚国王阿莫纳斯罗(男中音)的三重唱,使这部歌剧达到了戏剧性的高潮,音乐激动人心,气势非凡。 第四幕的音乐悲凉感人,充满了悲剧性色彩,在拉达美斯与阿依达生命即将结束之前的二重唱“再见吧人世”也是一首动人的唱段,这段音乐不但没有对死亡的畏惧,反而表现出阿依达及拉达美斯圣洁般的幻想。全剧在阿姆涅斯对神的祷告“为了永久的和平”和男女祭司们庄严肃穆的合唱中结束。 2.2 从歌剧音乐的角度谈解释 在歌剧《阿依达》的音乐创作中,威尔第使用了扩大的双管编制乐队,有人当时提出使用萨克斯坦遭到了威尔第的严厉拒绝,威尔迪认为在反映古埃及法老时代的音乐表现重视不允许有现代乐器出现的。在