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论印泥的种类及特征 说到文学空间，我不知道笔、墨水、纸和砚台。事实上，“四宝”是文学空间的主脉，然而，我们不能忽视文学空间中的各种颜料、印刷和粘土，以及我们想提到的粘土。以上都是文房的重要组成者、依存者。 印泥,是我国特有的文房,是表达印的艺术不可或缺的介质。无论是书画的钤记,还是文案、信函的押署,这些信鉴都离不开印泥。 印泥起源于2000多年前的春秋至秦汉时期,当时为了防止泄密或传递过程中的私拆,在写好了的简牍外面加上一块挖有方槽的木块,再用绳子把它们捆在一起,然后把绳结放入方槽内,加上一丸湿泥封上,再用印章钤上印记,作为封检的标记发出去,是为“封泥”,并一直沿用到魏晋南北朝。直到隋唐以后,纸张的发明,人们开始用水调朱砂涂于印面,钤在纸上,形成了印泥的雏形,发展到宋元明清,以油调和朱砂,并不断地研究融入麻绒及香料等附加物,使印泥发展得至善至美,以至当今而格古、贵古。正如乾隆皇帝在赏鉴古物时,对“贵古而贱今”的思古情怀,嘲解、归纳为“人情率若是”。 油、艾绒、朱适应 好的印泥,金红而不燥,温雅而恬静,细腻而厚重,稳定而不洇。钤在书画上则色彩鲜美而深沉,富有立体感。随着时间的递增,色泽明艳而不衰。 好印泥、古印泥,除目鉴具有色泽纯正、不浮不燥、恒定耐久、气味芳香外,最简洁、明了的行内品鉴方法为:将钤好的印样,用明火在纸背稍加炙烤,印色逐渐变黑则停,稍凉一会儿,印色还原,就是好的印泥。 朱砂印泥。或称紫红砂,色深紫红。是用漂制朱砂时沉淀在乳钵最下层的砂制成的印泥,鲜红带紫,厚重沉着,最为美观。 朱膘印泥。又称黄膘印泥。是漂制时较上层的朱砂细末,与油、艾绒等调制而成,略呈红黄色,比较清雅。例如宫廷御用朱膘印泥(图1)。 硍朱印泥。是漂制时中部的朱砂,与油、艾绒等调制而成,呈中红色,比较静雅。因不多用,而少制。 八宝印泥。是在朱砂或朱膘中加入不同的辅料。八宝印泥色泽朱红,鲜艳夺目;细腻浓厚,气味芬芳;冬寒不凝,夏暑不澥;燥热不干,阴雨不霉;印迹清晰,永不褪色。例如宫廷御用八宝印泥(图2),所钤之宝,印文凸起,鲜红欲滴。 至于八宝印泥之中添加何等辅料、组方为何,却在行内秘而不宣,这大抵是制作商保守的自我保护意识。世传所谓八宝者,一珠粉,二辰州朱砂,三真腊(柬埔寨)红宝石,四赤金粉,五石钟乳,六珊瑚屑,七砗磲粉,八水晶粉。但邓散木对此存疑:“凡此已非常人之力所能致,且也珠粉、珊瑚、砗磲磨细后皆无色,珊瑚更易起霉,宝石坚度仅次金刚石一等,欲乳为粉,不知其乳器当用何物为之?故此所谓八宝是否可靠,尚有疑问也。”笔者认为制作者在实际制作中定然组份不尽相同,这些名贵料材也会更来换去,只是表示金贵罢了。 著名的印泥有杭州的西泠印泥、上海的潜泉印泥、福建漳州的八宝印泥、苏州姜思序堂的八宝印泥,这些印泥大多手工制作、选料精良、制法考究。有魁红印泥、镜面印泥、珍珠印泥、堆朱印泥、贡丹印泥、金碧印泥、榴花印泥、八宝清芳印泥、极品缨绶印泥、丹顶印泥、金桂印泥、牡丹印泥、箭镞印泥等品牌印泥。品牌不同,其色相不同。这些名品印泥都具有质地细腻、色泽鲜艳、印迹清晰的优点。总之,色彩厚亮细腻、鲜明沉着者为上品。 “艾本无红”“艾晒不干”的工艺流程 印泥主料为朱砂、艾绒、蓖麻油,不同的品种再辅以麝香、冰片等。由此可见,砂、绒、油是制泥的关键,正如清汪镐京《红术轩紫泥法》所述:“妙处全在染砂、染艾、晒油,此三法者,缺一不可者也。即得三法,便成‘十珍’矣。‘十珍’者:一明、二爽、三润、四洁,此四者妙处在于染砂与艾也;五易干、六不落、七不泞、八不粘、九不霾、十不冻,此六者又得力在晒油也。”这十项简明扼要的珍贵要点,道出了古法制泥的要诀、要求和标准。 制砂。朱砂也称银朱,为硫化汞。首先,要选择好不夹杂铁等物质的“明净”的砂作为“乳砂”;其次,将乳砂置于臼中,或自始至终左旋或自始至终右旋捣炼,但不可忽左忽右,直到出细至“欲栩栩然而飞出”;再次,浸入泉水“飞砂”,去掉沉渣,再将“飞”净的砂和胭脂搅拌,澄淋、晒干,“以水完为度”,得砂。 制红艾。艾叶生长在海洋性气候中,既要阳光充足又要地面潮湿,才能生长出好料。“艾本无红”,“艾之力在绒”。而“红花之精英在脂”。将干净的艾晒干,揉搓,筛去皮屑,再晒,再搓,再筛,反复多次,“黑尽即绒”。用艾绒一两加红花膏子一碗浸晒如末,成大红色,再加膏浸晒,必成红宝石色,为佳。 晒油。将秋收后的蓖麻子晒干,剥去外刺包衣,下锅微炒,连壳捣碎,再下锅加水煮沸,撇油,晒取。亦可直接榨取。之后,蓖麻子油24两、白芨5钱、苍术2钱、川附子3钱、肉果1钱、干姜2钱、川椒3钱、金毛狗脊2钱、信1钱、斑毛7个、皂角1钱,同入砂锅熬至滴水成珠,去渣,再加白矾(末)3钱、无名异(末)3分,“共入八瓷瓶晒,以油至十六两为度。”最好经过3至5年的天然氧化。此方具有去腐浊、增辛