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民国初期京津地区书画生存观念的接受 在近代中国的政治变迁中，北京是封建国家的结束地，也是新兴政权的建立地。近代资本主义工商业的快速成长和传统手工业的继续发展, 推动着北京步入近代化城市的进程。而中国与英国签订《中英天津条约续增条约》后, 天津被迫成为当时北方地区最早的三个通商口岸之一。在不平等的占领下, 西方国家以其侵略目的所带来的生产方式、机器制造以及经营方式在天津采用, 租界里的经济发展刺激了天津地区从生产方式到产业资本的发展和累积, 从而使天津在被侵略中走向商品经济。 商品经济活动在京津地区出现日渐活跃之势, 充裕的经济实力使得文化消费观念逐渐走向自觉, 形成了庞大的文化消费市场, 京津地区的书画市场交易成为不可或缺的文化消费市场的代表。与此同时, 因受到西方艺术市场的影响, 现代方式的书画交易活动在社会上逐渐盛行, 南纸店、书画社团、经营性书画展览会等多种交易途径迅速蔓延, 使得书画市场的交易场所和交易规模都得到了扩张。鬻卖书画的生存观念被书画家们普遍接受, 他们开始积极主动地参与市场, 发布润例, 这些因素一定程度上加速了书画市场的交易频率和交易数量, 扩大了书画市场的影响力, 提高了书画商品的流通速度。在这样的背景下, 书画市场的交易定价问题成为实现书画市场交易的焦点与前提所在。 一、 规范了藏书市场的交易规则 润例, 又称“润格”“润笔”。《中华书法篆刻大辞典》释:“润笔, 旧时指付给诗、文、书、画作者的报酬。所定付报酬的标准谓‘润格’‘润例’。” (p247) 润例在中国书画市场交易中扮演着重要角色, 是书画家制定书画价格的直接表现形式。可以说, 书画润例“明码标价”的出现是书画价格的“独立性”地位最终得以确立的象征。书画家们发布定价润例, 以制定待售书画作品的价格来实现市场交易的第一步。 “约尺定价”, 是书画家与书画购藏者共同遵守的交易规则。民国时期, 书画家们以“约尺定价”的形式将作品的价格公开, 明确以币值定价润例是书画市场迈向市场规则化的极大进步。此外, “约尺定价”的书画定价方式, 使书画家对自己的作品形成保护, 以成熟的方式进一步规范了书画市场的交易规则。如1921年, 海上名家吴昌硕就曾为刚入北京鬻画谋生的齐白石制定润例: 齐白石润格 齐山人生为湘绮高弟子, 吟诗多峭拔, 其书画墨韵, 孤秀磊落, 兼擅篆刻, 得秦汉遗意。曩经樊山(1)评定, 而求者踵相接, 更觉手挥不暇, 为特重订如左: 石印每字二元整张四尺十二元五尺十八元六尺二十四元八尺三十元过八尺另议屏条视整减半山水加倍工致画另议册页每件六元纨折扇同手卷面议庚申岁暮, 吴昌硕岁七十七 (p101) 又如湖社画会的金开藩(2)为湖社会员李枕湖制定的花鸟画润例: 李枕湖花鸟润格 直幅八尺五十元六尺四十元五尺二十四元四尺十六元三尺十二元以下八元 屏条照直幅减半宽以整纸封闭为限 横幅整纸照直幅加半价封开照直幅例 册页手卷每六尺四元过尺照加不及一尺照一尺计 纨折扇每面四元 临古点品另议劣纸涩绢均不画泥金石色加倍工细加倍润资先惠磨墨加一成 戊辰冬日金开藩代订(3) 民国时期走向书画市场交易的不仅有男性书画家, 女性书画家同样在时代发展的新风潮下参与到书画市场的交易中来。女性书画家以自己的姓名在报刊上刊登定价润例, 如: 徐聪湖女士鬻画润例 堂幅四尺二十元三尺十二元二尺八元 屏条四尺十六元三尺十二元二尺八元 册页手卷每方尺四元过尺递加不及一尺按一尺论 纨折扇每面四元过大者加倍 金面加倍点景临古另议润笔先惠约日取件劣纸不应随封加一 戊辰四月订 二、 润例使用要求 民国时期的书画家润例, 除了以“约尺定价”的方式公开发布外, 还出现了根据绘画题材和绘画手法增加出售作品价格的定价规则, 进一步把润例定价与绘画内容 (题材、色彩等) 及创作方式联系起来。如湖社会员陈梅湖在书画润例中的定价提示: 陈梅湖鬻画润例限人物仕女佛像 堂幅六尺三十元五尺二十四元四尺二十元三尺十二元二尺八元 屏条六尺二十四元五尺二十元四尺十六元三尺十二元二尺八元 册页手卷每方册四元过尺递加不及一尺亦按一尺论 纨折扇每面四元过大者加半金面加倍 画像传真加倍画走兽加半大青绿金笺泥金加倍金自备 点景临古另议润笔先惠约日取件劣纸不应随封加一 中华民国十七年戊辰岁二月订 收件处琉璃厂各南纸店钱粮胡同十五号湖社 (p219) 润例定价内容中要求“画像传真加倍, 画走兽加半, 大青绿金笺泥金加倍, 金自备”, 说明了书画家遵照购藏人的要求, 在创作过程中由于增加了时间成本和创作难度, 以提高价格的办法来体现书画作品的创作价值和市场价值。书画家根据定件要求对不同题材或不同条件以适当加价的方式收取润例, 成为民国时期书画市场交易的定价规则之一。 三、 于张台湖人文景国实践的润例 除了书画家根据个人创作内容