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传统中国画构图法则在工笔动画中的运用 1.山东省科学和技术研究计划项目，2012rb7725；。 2.山东工商学院青年基金资助, 编号2011QN079。 中国水墨动画从开始登场便广受赞誉, 它将传统水墨画由静态转变为动态画面, 给观者带来了全新的视觉享受。传统中国水墨画是静态艺术, 但是其中却隐含着萌萌动意, 是一种精神性的可游可居感。水墨动画工作者将这种感觉赋予了动态, 是对传统水墨画的全新的、深入的理解与赏鉴。 首先让我们来了解一下水墨动画与传统水墨画的关系。 从内容方面看, 水墨动画以传统水墨画的题材内容为蓝本, 画面中的角色造型、场景设计尽采用中国绘画风格。著名的水墨画家参与设计, 如《山水情》中角色造型由吴山明先生设计, 场景是卓鹤君先生的山水, 《小蝌蚪找妈妈》采用了齐白石先生笔下的形象, 《牧笛》中李可染先生画的水牛, 气宇轩昂, 质朴无华。影片背景中或是江南式的小桥流水、竹林幽深, 一片田野风光;或是山水画中高山峻岭、飞流千尺, 充 新的无产阶级的头脑, 无产阶级的立场, 使得他们的画达到功能性的转型——要为革命服务、为工农兵服务、为群众服务。 第二:通过向建国周年献礼, 向毛主席献礼, 党的方针政策献礼, 在国务院文化组、美术家协会的指示和积极推动下, 美术界积极踊跃的投入到火热的革命生活——政治运动题材的作品被不断深化、发展。至1973年《全国连环画、中国画展览》期间召开的“中国美术创作会议”上强调了“继续为各地美术工作者确定任务和指导思想”。阳泉工人画也正是在这样的背景下兴起——1974年年底由国务院文化组举办的《上海阳泉旅大工人画展》上就体现了这一时期为各项政治斗争宣传和干劲十足, 信心百倍的工农兵生产建设的各类美术作品。 小结 尽管从客观角度来讲, 作品题材千篇一律, 表现内容大同小异, 但是这些工人作品确实具有适应广大群众审美立场, 具有短时间内感染人民群众的力量!他们用具有矿工特色的精神力量、民族化的鲜艳色彩和真切朴素的生活、建设内容, 创作了不少能够代表那一时代社会主题和社会风尚的作品。如果抛开政治功能, 参与美术作品创作的工人中也培养出了不少人才, 在一定程度上也促进了那个特殊年代的美术创作。再次, 阳泉工人画本身就是一份煤矿发展历程以及工人翻身做主后参与文化建设的文化满诗情画意;亦或是空白, 充满想象的空间。中国画的审美因素, 使水墨动画在画面趣味、意境方面显现出特有的艺术魅力。 从形式方面看, 水墨动画的画面笔墨浓淡干湿、线条疏密繁简等给画面带来层次感和节奏感, 笔墨运势极强地表达着物象的质感及艺术家的情感。齐白石先生笔下的虾, 笔墨浓淡相宜, 蝌蚪的布局显得有聚有散、疏密有致。吴山明先生的角色造型设计, 线条疏密变化富有弹性, 人物举手投足间流露出儒雅的气质。中国传统绘画的构图方式还体现在整篇画面布局, 《山水情》中画面追求均衡的布局, 山、水、树、石及人之间互分宾主, 相互呼应, 画面虚实布白得当, 有力地营造着清新、洒脱、空灵、飘逸的格调。 那么, 在水墨动画中, 都有哪些传统中国画的构图法则, 又是怎样体现的呢? 虽然水墨动画采用了传统中国画的内容, 可是如果没有中国画的构图技法, 则只会陷入一种随意拼凑, 不能呈现中国画形式之美。所以构图法则对水墨动画的艺术性至关重要。在传统中国画论中, 构图主要被称为布局, 谢赫的“六法论”中称为“经营位置”, 历来倍受重视。唐代张彦远认为这是“画之总要”, 明代李日华说“大都画法, 以布置意象为第一”, 清代邹一桂也说“以六法言, 当以经营为第一”。 在中国画的构图中, 非常强调规律性和辩证法, 画面中的物象布置运用对立统一规律, 体现在形式上有宾主、呼应、开合、虚实、藏露、疏密、繁简等关系。以下, 让我们具体分述水墨动画画面中的传统中国画构图法则。 遗产。 注释: 1.1974年11月18日《人民日报》闻梅《伟大的艺术, 时代的赞歌——赞上海、阳泉、旅大工人画展 2.《革命生产要上去, 领导干部扎下来》美术大字报上的宣传语 3.阳泉手管局农机厂美术组绘制的美术大字报《我厂的“半边天》宣传标语 4.1973年11月“全国美术创作经验交流会”的大会总结发言 参考文献: 1.阳泉美术院阳泉图书馆高全怀主编《阳泉工人画》2010年六月第一版 2.阳泉市文学艺术界联合会编《阳泉文学艺术60年》美术卷杨建国编著 孙涛, 男, 1982年出生, 籍贯:山西阳泉, 现就读于内蒙古大学艺术学院美术学专业, 2010级硕士研究生。 一、 传统观点体现在画面呈现上的新变化 中国画中要有大的开合, 才能成势, 间以小开合则能错落有致, 充满变化。开合实际上体现着一种呼应关系, 前后照应, 有问有答, 宾揖相让。 在水墨动画《山水情》的画面中, 大量的画面体现了