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- 2023-09-02 发布于浙江
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从明本《荔镜记》《金花女》看白字戏的形成——兼谈外来剧种在乡社祭祀小戏衍变成地方剧种过程中的作用
嘉靖本的《荔镜记》已形成自己独立的声腔,这种声腔在南戏常用曲牌基础上变调而歌并吸收闽南民歌等当地音乐入曲,以闽南方言创作戏文曲词说白,并以闽南方言演出;这种声腔又有潮州腔与泉州腔之分,因两种声腔的音乐、语言、受众很接近,因此可以合腔,《荔镜记》就是使用潮泉合腔的戏文。《金花女》则是用潮州方言写就并用潮调演唱的戏文。不论是潮腔还是潮调,都见出至迟到明中后叶一种独立于正字戏、也独立于闽南戏的潮州本地声腔已经成熟地运用于潮州、海陆丰的戏曲舞台。这些潮州戏文虽然有自己浓郁的地方特色,然而其体制则秉承南戏的长篇巨制、七角行当以及基于曲牌体的灵活自由的演唱形式,甚至还有一些唱正音的遗存。从《金钗记》到《荔镜记》,再到《金花女》,我们可以明显看到外来的南戏从“错用乡音”到“以乡音唱南北曲”与当地乡社祭祀小戏结合变异为白字戏的轨迹。
《荔镜记》;《金花女》;白字戏;南戏;潮腔潮调;泉州腔;变异
在白字戏形成之前,潮汕、海陆丰乡社间已有诸如竹马戏、白字曲班、司功坛、英歌舞、关戏童等原始戏剧样式的存在。然而这些戏剧样式除吹班、司功坛个别属于直接宗教法事活动的班队以此为业外,其他均为非职业的业余演出组织,一般只在迎神赛会、时令节庆和其他重要的日子在周围乡镇演出,这种演出形式一直沿续至今。从笔者及其他研究者对白字戏以及这些戏剧样式田调的发现并结合文献材料来分析,这些非职业的宗族、村社演出组织并没有直接衍变成职业的白字戏戏班,也就是说,这些原始戏剧样式没有直接衍变成白字戏。但是,当长篇大制的南戏从浙闽传入潮汕以后,在其从“错用乡音”到“以乡音唱南北曲”的过程中,这些土生土长的原始戏剧样式成为丰富的戏剧艺术养料,滋养并催生一个新的剧种——白字戏。
作为外来剧种的南戏到底何时流入潮汕、海陆丰地区,现已难以确考。据饶宗颐先生考证,南宋时温潮之间海上往来频繁,《宋会要》就有建炎间潮州装发纲运前往温州的记载,“既有经涉大海的纲运,往来潮、福、温三州,南戏由温州传播闽、潮,且经地方官的提倡,是很自然的事。《菱花镜》是一个很重要的例子。”[1](按:《菱花镜》系南戏戏文《刘文龙菱花镜》)研究者普遍认为系潮州出土宣德本《刘希必金钗记》之祖本。其实温州与闽潮往来之密切不止于潮、福、温三州,泉州、漳州亦同,海陆丰的甲子、碣石、汕尾等港亦有不同程度的往来,入明以后尤盛。南戏在这些地方的传播,是否得地方官的提倡可以讨论,虽然早期的南戏可能由于俚俗成分较多,“士夫罕有留意者”,然就其体制与风格而言,南戏具有较强的包容性和适应性,因此受到部分精英阶层的喜爱与改造也是自然之事。虽然时人没有留下南戏在本地区生存的文字记录,然而便利的海上交通,频繁的贸易往来,泉潮一体的语言习俗,潮汕经济文化的长足发展,再加上戏班艺人为环境所迫而大量入潮,及至元末明初,南戏在潮汕的活动必定可观。
旧时在潮汕、海陆丰艺人中流传有“正字母生白字仔”的说法:正字就是正字戏,又称正音戏,用官话演唱;白字仔就是现在的白字戏、潮剧。民国前在潮汕、闽南地区都有正字戏班活动,且地位影响均在诸剧种之首。笔者曾从演出体制(包括开场程式、行当角色及演唱形式等)、剧本语言、声腔曲牌等多个方面对潮州两个明代出土戏文宣德本《刘希必金钗记》及嘉靖本《蔡伯皆》进行详细分析,发现均与《张协状元》、《小孙屠》、《错立身》、《琵琶记》等宋元南戏的特征相吻合,因此可以说两剧均属宋元南戏体制,并且系元本南戏在闽南粤东地区的演出改编本。同时,演出改编本在秉承南戏体制基础上又存在“错用乡音”的现象。这种唱官话又“错用乡音”的外来戏剧被称为正字戏、正音戏,在潮汕、海陆丰地区至少存活了五百年,大约在民国二十年上下,其他地方的正音戏班基本消亡,只剩下海陆丰成为其最后一块根据地,现在海陆丰的正字戏就是明代潮州、海陆丰正字戏的遗存。
以下笔者拟通过对明刊潮州戏文《荔镜记》、《金花女》的解读,来论述白字戏形成的轨迹,论证正字戏与地方祭祀小戏是白字戏形成不可或缺的两大要素,并结合方志文献证明明代嘉靖、万历年间唱潮腔潮调的潮州戏就是后来的白字戏、潮剧的前身,作为一个独立的地方剧种至迟于此时已经形成。
一、《荔镜记》、《金花女》与白字戏声腔的形成
明刊潮州戏文除《刘希必金钗记》、《蔡伯皆》外,还有嘉靖丙寅(1566)本《重刊五色潮泉插科增入诗词北曲勾栏荔镜记戏文全集》(附《颜臣》)、万历辛巳(1581)本《新刻增补全像乡谈荔枝记》和万历本《摘锦潮调金花女大全》(附刻《苏六娘》),这五个剧本均散佚于海外,于上世纪中叶影印而回。研究者普遍认为,这五个剧本是迄今发现的最早唱潮腔潮调的戏文,表明至迟到嘉靖万历年间,包括海陆丰白字戏、潮州白字戏在内的白字戏已经形成。
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