全球化语境中的电影理论与美学.docxVIP

全球化语境中的电影理论与美学 《电影理论》责任主编：张文燕。 编者按: 新世纪以来, 随着全球化、数字化浪潮的日趋强劲和好莱坞文化霸权的不断扩张, 诞生于一个世纪前并获得了突飞猛进发展的电影艺术, 在理论研究和美学领域也进入了一个新的发展阶段并遭遇了前所未有的挑战。新的生态环境使电影理论研究和电影实践之间的传统模式和关系受到来自多方面的质疑, 学术界的反响亦言人人殊, 出现了诸如“宏大理论走到尽头”、“后理论时代的到来”、“文化研究的转向”和“产业理论的实践”等主张。在电影产业格局激烈变动、文化精神承上启下的关键时刻, 未来电影理论和美学将做何突破?电影理论何去何从?电影理论将在什么趋势、什么方向上能够给电影研究带来一场众所期盼的、崭新意义上的“新浪潮”运动?在全球化的语境中, 要求电影理论实现“普适化”是否对民族电影实践和批评造成了威胁呢?进一步说, 全球化话语如何能够从整体上与电影理论以及民族电影美学相互协调呢?种种疑问, 都迫切需要电影理论工作者们作出积极的探索和正面的回答。 为了探索电影美学与理论的未来发展方向与途径, 同时也为了促进东西方学者彼此之间的了解和对话, 2004年6月上旬, 上海大学影视艺术技术学院邀集上海电影集团、上海国际电影节和中国电影评论学会等单位共同举办题为“全球化语境中电影美学与理论新趋势”的国际学术研讨会, 邀请国际、国内著名电影学者、理论工作者对以上问题进行深入探讨和交流。这是近年来有关电影美学与理论研究的一次重要学术活动, 本刊特发表这次会议的综述和四篇主题发言, 并在近期内还将陆续编发一些相关研究论文, 希望能对我国电影美学与理论研究工作有所启迪与促进。 指导老师:陈犀禾 (上海大学影视艺术技术学院教授) 撰稿:聂伟 (上海大学影视艺术技术学院讲师) 在第七届上海国际电影节隆重召开之际, 2004年6月2日至3日, 上海大学、上海电影集团公司、中国电影评论学会和上海国际电影节办公室等四家单位, 在上海大学国际会议中心联合举办了“全球化语境中电影美学与理论新趋势”国际学术研讨会。会议邀请了一批国际知名的专家学者, 国内电影理论的重要研究机构和高等院校的专家学者, 以及港澳台等地区的知名学者, 100多人共襄盛会。 这是自上世纪90年代以来中国大陆规模最大的一次电影理论和美学国际学术会议。大会从动议酝酿, 到主题策划, 再到前期筹备和会议组织, 历时一年有余, 准备充分, 安排周密, 议程紧凑。在大会的主题发言中, 大卫·波德维尔、让-米歇尔·傅东、约翰·卡德维尔、陈犀禾和金素荣等学者围绕“全球化语境中电影美学与理论新趋势”这一中心议题, 阐述了各自最近的思考和观点。在分组发言中, 与会学者集中在“电影美学与方法论创新”、“全球化语境中的民族电影探讨”、“东方电影的理论建构”、“钟惦棐电影美学思想回顾与研讨”和“当代电视理论与美学研讨”等单元, 由理论批评而个案探讨, 由影像分析而产业运营, 由全球化现象而本土化问题, 由电影美学而电视研究, 自不同的向度上展开热烈的讨论, 出现了许多重要的、有价值的研究成果。 电影美学思考与方法论创新 对电影美学研究来说, “电影美学”这一概念其范畴本身就需要面临新世纪、新现象与新问题的多重检视, 进而实现传统电影美学研究的现代性转换与方法论创新。来自麦迪逊威斯康辛大学的著名电影理论家大卫·波德维尔教授和洛杉矶加州大学的约翰·卡德维尔教授, 他们的主题发言中都不约而同地从宏观的角度对这一方面的问题表明了自己的立场。 大卫·波德维尔在主题发言中强调经验主义的电影美学和实证的研究方法。他从电影观众审美接受的角度, 通过分析不同国家影片角色“眨眼”的细节, 说明电影理论研究的是人类共通的审美经验, 因此具有很强的实证探索性。在他看来, 不同的语言表达系统并不会妨碍我们的文化交流, 这是因为电影本质是由它所在社会的习俗决定的, 从不同的文化中可以考证梳理出共同的观念或者情感。而传统电影理论与后理论研究的区别也就在此:前者重视理论考据的可靠性与有效性, 而后者则更重视发现跨文化交流中的共性元素。约翰·卡德维尔的主题发言《电影和电视产业文化中的批评理论的扩散与实践》则从电影创作的实践环节入手, 探讨传统电影理论与现代电影理论的重要分野。传统理论注重实证的科学性和严密的逻辑性, 而现代电影理论却面临着全球化和数字技术的严峻挑战。在新的历史语境下, 应该恢复电影理论与电影实践的亲密联系。他建议电影理论工作者应该认真关注和研究电影产业、电影技术、电影贸易等领域, 从而建立电影批评、电影理论、美学研究与电影产业发展的良好互动。 电影本体论是电影美学和理论研究的核心问题, 而电影学的方法论研究则是把握电影本体和理论创新的必由之路。因此, 何为电影美学的本体, 如何总结、反省电