川端康成《伊豆的舞女》中的舞女.docxVIP

川端康成《伊豆的舞女》中的舞女 一、 川端康成的艺术道路 四川段康成（。日本新感觉派作家、著名小说家。2岁丧父、3岁丧母, 由祖父母抚养。8岁时祖母去世, 12岁时姐姐去世, 16岁时祖父去世, 最后被接到外公家抚养。由于身体孱弱, 川端康成的幼年生活几乎是封闭式的, 与外界没有接触, 这样的生活方式就造成了他忧郁、扭曲的性格。同时, 孤儿的遭遇使他的童年生活愈加悲凉, 也对他以后的文学创作产生了巨大的影响。由于生活中缺少女性的关怀, 所以他的作品中常常以女性为主题。川端康成一生创造的优秀作品不胜枚举, 有《伊豆的舞女》、《浅草红团》、《水晶幻想》等。1968年凭借《雪国》、《千只鹤》等获诺贝尔文学奖。他是历史上首位获得此奖项的日本人, 也是继泰戈尔、萨缪尔·约瑟夫·阿格农后第三个获此奖项的东方人。1972年在工作室自杀身亡。 二、 伊豆的舞女—作品创作原型 川端康成幼年的痛苦经历、自身的不幸及家庭的遭遇等造成了他孤儿劣根性的扭曲性格, 使他的许多作品都笼罩着这样的阴影。16岁那年, 伊豆之旅成为他人生的转折点, 他把自己的经历复制在“高中生”身上, 经过艺术加工, 就是呈现在读者面前的这篇唯美、散发着青春气息的佳作《伊豆的舞女》。此作品以伊豆旅游为场景, 以淡淡的恋情为主线, 以一次旅游一生情为题材娓娓道来。“我”是一个思想开放且具有浪漫气息的高中生, 但内心却充满了令人窒息的忧郁。借伊豆旅行的机缘, 遇到了心地纯洁、善良, 仅十四岁的小舞女熏, 她活泼可爱却充满了淡淡的哀愁。这样两个情窦初开的年轻人邂逅, 无疑会心生爱慕, 自然激起了感情的波澜。但“我”还不得不表面上装出高雅的大男子风度, 做到礼数周全, 而熏由于受到严格礼教的管束, 对我也只能表现出朦胧的恋情萌芽, 所以“我们”之间注定只能是朦胧的恋情和淡淡的爱。 三、 我的应用:自我了。我的思想和情感 “我”: (1) 当“我”冒着大雨追赶艺人一行人时, 终于看见艺人们在茶馆门前避雨, 这时, 小舞女熏马上让出自己的坐垫, 把它翻过来, 推向我。而“我”只是应了一声, 连句谢谢也没有说。 (由此看出“我”是不善于与别人交往的, 同时或许对别人还存在排斥性的思想。) (2) 当“我”就近跟舞女相对而坐时, 拿出一支香烟, 小舞女熏又把随行女子跟前的烟灰缸推到我面前。“我”依然没有言语。 (“我”还是不能正常的和别人交往, 也有可能是羞于交往。) (3) 当“我”晚上离开小店时, 姑娘们出来相送, 小舞女熏替“我”摆好木屐。 (“我”没有任何表示。此处也没有描写“我”的心里状态, 也许“我”的思想有了轻微的转变。) (4) 当“我”再次启程走乡间小路, 爬到山巅, 小舞女熏把鼓放在枯草丛中的凳子上, 用手巾擦了一把汗, 看似要弹掉她自己脚上的尘土, 却冷不防地蹲在“我”跟前, 替“我”抖了抖裤裙下摆。而“我”则急忙后退。这时熏就索性弯着身子给“我”弹去身上的尘土。 (舞女熏的行为让“我”很意外, 虽然下意识的后退, 但是“我”后来也接受了。) (5) “我”和荣吉看见马路对面堆放着许多矮竹子, 就议论说做手杖正合适。小舞女熏跑着赶上来, 拿来一根比自己身材还长的粗竹子给“我”做手杖用。 (这次“我”没有意外, 也没有后退, 只是接受。) (6) 当“我”要离开甲州屋小客店的时候, 小舞女熏就抢先走到门口, 替“我”摆好木屐。 (“我”和小舞女熏已经很熟悉了, “我”的想法也发生了极大的改变, 没有了中间的客套, 也没有不好意思。) 对于小舞女熏的关心, 最初, “我”只是应了一声, 连句谢谢也没有说。尔后, 还是什么也没有说, 只是默默地接受。但是当“我”和舞女熏渐渐的熟悉之后, 作品中便不再描写“我”的心理活动, 也不再描写“我”是怎样做的, 只是以一种无声的行动来欣然接受。文中这几处细致的描写, 形象的刻画出了“我”的那种孤儿天性, 与人交往中的障碍和不知所措。 熏: (1) “我”和舞女一行人一边赶路一边聊天, 舞女说有很多的学生哥来这里游泳, “我”问是在夏天吧, 小舞女熏慌张地小声回答说冬天也来, 而当“我”又重复的问一遍冬天也能游泳吗, 熏则脸颊绯红, 非常认真地点了点头。 (完美的表现了少女的那种天真浪漫, 羞怯之情。) (2) “我”和艺人们一起登上客店的二楼, 小舞女熏从楼下端上茶来, 她刚在“我”面前跪下来脸就臊红了, 手不停地颤抖, 茶碗险些从茶碟上掉下来。看她那副羞涩柔媚的表情, “我”都惊呆了。 (不仅舞女熏羞涩, “我”也惊呆了, 两个人有了初步的互动。) (3) “我”没去浴池, 而是同小舞女熏下棋, 当房间只剩下“我们”两个人的时候, 熏渐渐的忘却了自己, 一心扑在棋盘上, 她秀美的黑发几乎触到“我”的胸脯, 她的脸红了。 (这种看似不经