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以灾兆人——灾难片类型电影研究 一、灾难片定义及区分 灾难片作为类型电影类别之一，近三十年来发展迅猛，数量激增。然而学术界关于灾难片的定义众说纷纭，始终没有统一标准含义。甚至在很多解释中将灾难片作为科幻片的亚类型将两者混为一谈。《电影艺术词典》里对于灾难片的解释是：“以自然或人为的灾难为题材的故事片。其特点是表现人处于异常状态下的恐惧心理，以及灾难所造成的凄惨景象，并通过特技摄影造成感观刺激和惊惧效果”。郝建教授在《类型电影教程》中写道：“灾难片是以自然界、人类或幻想的外星生物给人类社会造成的大规模灾难为题材，以恐怖、惊慌、凄惨的情节和灾难性景观为主要观赏效果的电影类型。” 笔者在学习与考证的过程中研究了灾难片的多种灾难主体与叙事类型，参考宋云在《灾难片研究》中所划分的特征，结合以灾难本身为核心的研究观点，进行了总结归纳：灾难片是以“灾难”为核心，自然力为源推动力，事件场面大，殃及范围广，表现人类在不可预测灾难发生下的状态的类型影片。关于灾难片的界定，有两项常见误区需要澄清： 1.灾难片与科幻片 灾难片是现代科技技术发展与人类忧患意识萌生的大环境下迅猛发展的类型电影，在20 世纪90 年代以后才迎来井喷式爆发。故而在许多较早的电影研究文献中，科幻片与灾难片的界定模糊不清，甚至一概而论。 诚然，许多灾难片中包含有科幻元素，例如：《独立日》中直接使用了科幻片青睐的外星幻想题材、《后天》中大胆的故事背景构想即是将温室效应基于科学推理得来。然而虽有科幻元素的加入，灾难片与科幻片有着根本的不同：科幻片以科学幻想为基础和主要故事内容，展现对未来或过去的虚构空间和未知世界的探索。灾难片则以灾难本身为核心，正面描写灾难的现实面貌以及灾难之下的人类状态。科幻元素在灾难片中只作为辅助的表现手段参与，并不成为影片故事核心，故而灾难片是一种独立的电影类型，不应与科幻片混为一谈。 2.灾难片与灾难 灾难片是一种描述灾难的类型电影，但并不意味着所有与“灾难”有关的电影皆为灾难片。1990 年，莫·亚科沃在《地毯里的臭虫：论灾难片》中论述到灾难电影至少可分出八类：自然灾难、旅行灾难、城市灾难、怪物灾难、劫后幸存、战争题材、历史题材、喜剧性题材。这样的分类没有将灾难与灾难片区分开来，甚至将其他类型电影类别也囊括入灾难片之中。 灾难一词的释义为：自然的或人为的严重损害带来对生命的重大伤害。随着时间推移，由于人们对灾难词义的延伸理解，导致了灾难一词的扩大化运用，甚至将“灾难”与“困难”在某种程度上画等号。这种对“灾难”的解释与灾难片的定义逻辑产生了偏离。因为每一部故事片在叙事上都包含主人公与困难的对抗，而灾难片之所以是灾难片，是因为主人公在影片中陷入的困境即是一场将“给生命带来重大伤害的自然的或人为的严重损害”，他们需要对抗的困难就是灾难本身。 二、灾难片发展历程 如溯源灾难片，早在默片时代就已经出现灾难片雏形。但在这些早期影片中，灾难只是作为一种戏剧元素参与影片内容，并不是电影的主角。虽然在无声电影时期，灾难片还未成为一种完整而独立的电影类型，但这些有益的创作奠定了灾难片的基础，这一时期也成为灾难电影的萌芽时期。 20 世纪30 年代，灾难片开始显露出它作为类型电影的典型特征，题材逐渐广泛，由此进入第一个创作潮流。1929 年出现的经济大危机，使美国乃至整个资本主义世界进入大萧条时期。然而，美国的影视行业却逆经济周期快速发展：经济危机来临前的科技快速发展使得电影创作拥有了较以前更为优渥的技术条件。美国政府对电影行业提供大量支持，使得电影摆脱“昂贵的娱乐”外壳，成了社会的必需品。大量民众在大萧条时期通过观看电影以获得短暂的精神慰藉，借此疗慰内心的空虚与焦虑。此时期诞生了《金刚》（1933）、《庞贝末日》（1935）、《火烧旧金山》（1936）、《飓风》（1937）等多部经典灾难作品。 其中《金刚》作为30 年代最声名大噪的灾难片，在当时的特效技术还未达到栩栩如生的技术限制下，给观众带来的新奇体验与感官刺激毫不逊色于如今的影片。《金刚》利用新奇大胆的角色设计、紧张刺激的剧情、惊险激烈的“人猿大战”场面，在灾难片影史上留下了浓墨重彩的一笔。 灾难片发展的第一个高潮时期出现在20 世纪70 年代。此时，灾难片已经成为观众喜爱和追捧的一种独立类型电影。此时期经典灾难片有：《海神号遇险记》（1972）、《火烧摩天楼》（1974）、《大地震》（1974）等。而伊尔温·艾伦执导的《火烧摩天楼》和马克·罗布森执导的《大地震》更是入围了当年奥斯卡最佳影片奖的角逐。由此可以看出，70 年代的灾难片，影片质量获得了显著提高，由单纯的描述灾难场面进入到新的层次，将哲学思考融入了影片内涵，把人和社会与灾难联系起来，人类的行动与思考在影片中的作用越来越重要，使观众在灾难片的感官刺激之余更体