《错修身》《小孙屠》戏曲比较研究.docxVIP

《错修身》《小孙屠》戏曲比较研究 《错身》和《小孙滩》是现存时代相对明确、内容相对完整的两部元朝戏剧作品。它在戏剧发展的历史过程中发挥着非常重要的作用和意义。学术界对于《错立身》、《小孙屠》的研究,相对于《张协状元》是较少的,且主要集中于主题、结构、人物塑造等较为窄小的格局中。金宁芬先生在《南戏变迁研究》中对相关问题已经梳理得较为清楚。如果我们改变一下传统的研究方法,从曲律学的角度对这两部作品中曲牌的来源、去向及其构成特点做出细致的比较性的考察,或许会对这两部作品有更加深入的认识,也可能深化对戏文及其历史发展过程的了解和把握。 一 继承与补充本出型曲式 在《错立身》、《小孙屠》两部作品中,有与《张协状元》同名曲牌42个:[一封书][一枝花][七娘子][三叠排歌][山坡羊][天下乐][水红花][西地锦][江儿水][羽调排歌][忒忒令][孝顺歌][迎仙客][尾声][刮鼓令][金蕉叶][花儿][风马儿][红绣鞋][风入松][柰子花][香柳娘][红衲袄][红芍药][粉蝶儿][剔银灯][望远行][麻婆子][菊花新][紫苏丸][凤时春][转山子][新水令][醉落魄][驻马听][浆水令][缕缕金][锦缠道][赚][临江仙][锁南枝][鹅鸭满渡船]。其中,与《张协状元》相同的曲牌有19个;与《张协状元》略有变化的曲牌有16个;与《张协状元》不同的曲牌有8个,[尾声]凡两见。 1.与《张协》相同者19个 [一封书(《张协》题署[秋江送别])][天下乐][水红花(《张协》题署[金莲花])][忒忒令][孝顺歌][迎仙客][刮鼓令][风马儿][红绣鞋][红芍药][粉蝶儿][望远行][凤时春][转山子(《张协》题署[抟山子])][醉落魄][驻马听][临江仙][锁南枝]。 [尾声]:《错立身》第十三出存录一曲,与《张协》第十四出同,与南曲[正宫]、[南吕]、[中吕]之[尾声]同;《错立身》第五出存录一曲,与《张协》第二十出同,与南曲[仙吕]、[羽调近词]之[尾声]同。 2.与《张协》略有变化者16个 [七娘子][西地锦][江儿水][金蕉叶][花儿][柰子花][香柳娘][红衲袄][剔银灯][紫苏丸][缕缕金][锦缠道][赚][鹅鸭满渡船]。 [三叠排歌]:《错立身》第五出、第十四出共录[排歌]两首,题署与《张协》第十六出同,词式略有不同,与南曲[仙吕过曲·三叠排歌]同;钱南扬《校注》第十四出已直书[三叠排歌]。 [羽调排歌]:《错立身》第五出、第十四出共录[排歌]三曲,题署与《张协》第十六出同,词式略有不同,与南曲[仙吕过曲·羽调排歌]同;钱南扬《校注》第十四出已直书[羽调排歌]。 小结 《错立身》、《小孙屠》中共有与《张协状元》相同和略有变化的曲牌35个,详见表一。这表明这些曲牌比较常用,也相对比较稳定,当是戏文的基本曲牌。这些曲牌都不经变化或略经变化即传入南曲昆腔,也说明了这一点。 在此当中,有14个曲牌始见于《张协》而入《错立身》与《小孙屠》,占曲牌总数的40%。这些曲牌当均出于民间歌谣。在另外21个曲牌中,与唐曲相关者4个,均不可考或不同;与诸宫调相关者9个,其中7个相同或近似,2个不同;与赚词相关者4个,相同或相近的2个,不同的2个;与唐宋词调相关者15个,相同或相近的10个,不同的5个;与北曲相关者12个,不同者有6个,仿北曲而作者1个,相同或相近者5个:其中与词调、赚词、诸宫调均相同或相近者3个,仅[金蕉叶]、[驻马听]2个曲牌与词调不同,而与北曲相近。总计与诸宫调、赚词、词调均相同或相近的曲牌达13个,表明两者间密切的相承联系:如[迎仙客]、[粉蝶儿]、[临江仙]等,诸宫调、词调与戏文均同,此当是同源共生而产生的超区域性的曲牌。[赚]明显出于诸宫调,而与唱赚之[赚]不同;[天下乐]则出于词调,与北曲出于诸宫调者有所不同;等等。这些当是受到不同音乐系统的影响而产生的曲牌,也可以讲是在继承过程中因选择性差异而产生的区域性曲牌。 [一封书]、[水红花]二曲均改换旧名,[转山子]或因形近而误,但与《张协》所用[秋江送别]、[金莲花]、[抟山子]全同。这种情况与词调中一调多名相类似:在依调填词中,往往因为某一词调中出现了佳句,后人遂以此佳句作为原调之别称,如[大江东去]之于[念奴娇]、[台城路]之于[齐天乐]、[个侬]之于[六丑]之类。[一封书]最为典型:自从《错立身》第二出运用[秋江送别]咏唱书信,并改其名为[一封书]后,《蔡伯喈》、《王十朋》等戏文遂仿作之,进入南曲,此调便专用于歌咏书信内容了。 但此类曲牌仅占《张协状元》所有162个曲牌的21.6%,也仅是《错立身》、《小孙屠》二剧109个曲牌的32.1%。这表明即便到了元代中期,戏文曲调仍处于不断变化、发展、丰富的过程之中。 3.与《张协状元》不同的曲牌有8个 [一枝花][山坡羊][风入松]