二人台与蒙汉民歌音乐形态分析的比较研究.pdfVIP

二人台与蒙汉民歌音乐形态分析的比较研究 李红梅 (包头师范学院音乐学院 , 内蒙古 包头 0 140030) 摘 　要 :汉族的山歌 、小曲、码头调与二人台有亲缘关系 ,二人台的大部分唱腔主要来源于地方小曲,发展成二人 台的各种板式 ,如亮调 、慢板 、快三眼、流水板及快板等 。鄂尔多斯蒙古族民歌与毗邻的晋 、陕民歌相交融 ,形成了鄂尔多 斯民歌热情奔放 、高亢嘹亮 、优美舒展 、明朗欢快的审美风格 。 关键词 :二人台;汉族民歌 ;蒙古族民歌 ;音乐形态 ; 比较 分类号 : J643. 5 　　　　文献标识码 :A 　　　　文章编号 : 1672 - 9838 (2009) 0 1 - 0089 - 07 　　二人台流行的地域范围 ,主要分布在黄河中 们觉得山歌还不能更完整 、更全面地表达他们的 上游的晋 、陕、蒙地区 ,黄河在此段呈几字形 ,地形 思想感情和喜怒哀乐时 ,就逐渐增加了叙事和说 独特 ,有黄土高原 ,阴山山地及河套平原 。由于府 唱的形式 ,故事情节也愈加复杂化 ,使打坐腔由一 谷 、河曲、准格尔三地区的地缘相近 ,此地 自古有 人演唱发展为二人对唱 。同时又受到晋陕歌舞的 “鸡鸣三省 ”的说法 。早期 ,在内蒙古地区开始农 影响 ,融合了俗语 、窜话 、歇后语 、曲艺 、戏曲等多 耕经济生活的汉人 ,大多数都是晋 、陕的汉人 ,所 样的艺术形式 ,在 内蒙古地区这样一个 “五方杂 以,他们在此长久的聚居中保留了晋 、陕的文化传 处 ”的移民地区 , 多种艺术的汇集交融必然就会 统 、方言土语及生活习俗 。“三省区早期的音乐 产生变异 ,衍生出新的艺术形式 ———“二人台 ”。 形态以山歌为主 ,晋西北的 ‘山曲 ’, 陕北的 ‘信天 游 ’流行于黄河中游两侧的黄土高原 , 内蒙古的 一 、二人台与汉族民歌的关系 ‘爬山调 ’流行于黄河中上游的阴山山地及河套 平原 ,三者的流传呈胶着的状态 ,因此结下了近亲 1. 山歌歌种音乐形态分析 关系 ,依山傍水的自然环境给山歌一个赖以生存 ( ) 1 信天游 [ 1 ] ( 13) 的天然舞台 ”。 历史上的大量移民 ,使晋 、陕 “信天游 ”又名顺天游 , 即天空中翱翔的歌 的山歌在内蒙古境内广为融合 ,为在民歌基础上 声 ,是流行于陕北 、宁夏一带的民歌歌种 。它分为 形成的二人台发展奠定了丰富的音乐基础 。当时 两种体裁 : 山歌和小调 ,乐段大多由上下句组成 , 低下的生活水平和交通的闭塞 ,使居住在山区、高 结构平衡 、对称 ,常用比兴法 ,大多以倾诉生活中 原的劳动人民多数过着男耕女织 , 日出而作 、日落 的悲苦情怀和爱情内容为主 。如 : 而息的单调生活 。他们生活中的最大快慰是自编 自唱自己的歌 ,这也是山歌兴盛的原因。而当人 ( ) 基金项 目: 内蒙古自治区高等教育科学 “十一五 ”一般规划课题 《内蒙古地区民族民间音乐教学与研究 》批准号 : N GW G06074 。 收稿 日期 : 2008 - 11 - 2 1