古诗词歌曲《愿成双令》创作特点及演唱分析.docVIP

古诗词歌曲《愿成双令》创作特点及演唱分析 一、傅雪漪先生生平简介 傅雪漪先生原名傅鼎梅，满族人，1922 年出生于北京，是我国著名的昆曲艺术家、古诗词歌曲作曲家。自1951 年起，傅先生曾先后在中央戏剧学院、中国戏曲研究院、中国京剧院做音乐创作和戏曲研究的工作。他曾担任文化部振兴昆剧指导委员会第一届委员，《中国戏曲志》特约编辑员[1]。调入北方昆曲剧院后，曾担任剧院演员、音乐组组长和教师。傅先生生前曾担任多个研究部门的顾问、委员等，如中国艺术研究院戏曲研究所研究员、中国音乐家协会民族音乐委员会委员、中国戏曲学会理事、北京元代文学研究会顾问等，对我国古典诗词歌曲的发展做出了重要贡献。 傅先生在我国古谱的翻译整理工作中，同样贡献巨大，《九宫大成南北词宫谱》的翻译研究就是其代表作之一。此原谱所记的音大多都只是曲调的骨干音，根据原谱一一唱出，并不能还原原本的曲调，只有根据演唱的曲调加以翻译，才比较接近原谱[2]。傅先生的这一举动为许多不认识工尺谱的人提供了巨大的方便。北方昆曲剧院成立后，傅先生就接受组织的安排，与吴南青、叶仰曦等开始了翻译整理《九宫大成南北词宫谱》的工作。1957 年到1984 年间，学者们把大量的时间精力投入其中，完成了其中173 首的编译工作。此后，傅先生又扩大了范围，编译了姜白石歌曲（选录）、《魏氏乐谱》（选译）、《太古传宗》（选译）、《纳书楹曲谱》（选译）、《碎金词谱》（选译）、《琴歌》（选译）、明清杂曲（选录）等两百多首，为后世的研究提供了强有力的参考价值。此外，傅先生还完成了对《董西厢诸宫调》《天宝遗事诸宫调》曲谱的翻译工作，并对《事林广记》中的诗词音乐《愿成双令》曲谱也进行了编译整理，可谓硕果累累。 二、《愿成双令》古诗词歌曲创作特点分析 （一）创作背景 《愿成双令》是南宋作家陈元靓所写的《事林广记》中，宋代唱赚《愿成双》谱中的一首。陈元靓生于南宋末年，逝于元代初期，一生未考取功名，唯隐居著书而已。他一生编创了《事林广记》《岁时广记》《博闻录》等书，其中的《事林广记》的影响最为深远。作为一部宋元时期广为流传的民间日用通俗百科全书，《事林广记》以图文并茂的形式生动地记载了我国古代的文化特征。 《愿成双令》记载于《事林广记》中的续集卷七“文艺类·三锦门庭”所附的“酒令”内，是宋元民间酒宴时所用的一套唱赚谱，是一套十分珍贵的古代民间音乐乐谱。该谱由《愿成双令》《愿成双慢》《狮子序》《本宫破子》《赚》《双胜子急》《三句儿》等七曲组成[3]。这首套曲，前有引子，后有尾声，中间则是由《赚》与若干不同曲牌连成的带赚缠令。这些曲牌并不是随意组合的，而是有着一定的原则和规律，其主要依靠的是我国传统音乐中速度变化由慢到快的一种原则[4]。《愿成双》中的七首曲谱，都是由一个宫调（“律名黄钟宫”，俗称“正宫”）所统辖的。笔者此次所研究的《愿成双令》属于唱赚《愿成双》套曲中的一个曲牌引子，属于中板，速度舒缓。 （二）词与曲的结合 通过深入剖析《愿成双令》这首曲谱，我们不难发现，这首傅雪漪先生译谱整理的古曲与其他作品相比（例如《西江月·夜行黄沙道中》）最大的区别在于，其词与曲基本都是一字一音的写作手法。在古词古谱的译谱整理工作中，最为关键的就是如何在保留古诗词原本曲调的基础上，加入现代性的演唱技巧，从而为其赋予新的活力。显然傅雪漪先生的《愿成双令》就是一首非常成功的作品。 这首古曲主要描绘了一位年轻貌美的女子，焦急地等待着她的心上人归来，却许久不见音讯的景象，表现了女子对心上人的思念与牵挂之情。伤感、忧愁的情绪奠定了整首曲子的基调，为了更好地表达古诗词传递的情感，词句对应的旋律走向大多采用下行，因为下行的旋律走向通常会让听者产生一种悲伤、暗淡、离别的愁绪，正好与这首古词所表达的情感完全契合。 具体分析，第一句中的“梅睑退，柳眼肥，雨丝丝开到荼靡”，旋律走向都采用下行进行。第二句“一春常是盼佳期”中的“盼佳期”，同样使用下行的旋律走向。第三句“忒风流姝媚忒聪慧，怎生般信绝音稀”中的“忒风流姝媚”“绝音稀”继续采用下行旋律进行。第四句“叮咛杜宇那人行啼”中的“那人行啼”同样也选用了下行旋律走向（以上都按骨干音来说）。此外，还有两句特例“不觉的香销玉体”“冷落了秋千月底”，这两句音区位置相对偏高，旋律的走向也与其他句子不同，整体偏上行进行，这是因为这两小句相当于这首古曲的高潮部分，连续的平缓下行之后，为了情绪的宣泄，也为了整首曲子不过于单调，适当的上行推进，更有利于情感的表达。这也是这首古曲的精妙之处。 （三）古词古谱中戏曲声腔的寻探 傅雪漪先生在整理译谱《愿成双令》时，为这首古曲融入了昆腔北曲的音乐风格，在曲牌上遵循北曲[只曲]→[尾声]的曲牌结构。北曲有别于南曲，没有引子、过曲之分，除尾声曲牌之外，其他曲牌统称为“只曲”。在《愿成双令