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李文学创作的学习心得 李才文喜欢读朱先生关于羽毛和手腕写作重要性的真书。 李文采学书, 必自用笔入手;未有不能运腕而能运笔者也。 在浙江美术学院关于成立书法篆刻专业的座谈会上, 陆维钊先生极力推崇朱家济: 杭州书法好的, 如省文管会的朱家济, 境界高, 鉴别能力在浙江很少能比, 家中藏书多。朱家济父亲也是搞书法的, 其弟在故宫博物院, 可教书法、鉴定和欣赏碑帖。 不过, 据李文采等人回忆, 朱家济在浙江美术学院上课时不怎么讲话, 这曾令我非常吃惊。 后来据了解, 朱家济上书法课, 其实不是不讲话, 而是不怎么讲话。据说上课伊始, 他自己先拿起毛笔进行临摹, 让学生看仔细了, 然后让学生自己练习。金鉴才就学时, 曾请朱先生谈谈所学碑帖的精妙之处, 朱家济答曰:“好就好在没法说。”今年9月, 金鉴才曾对笔者忆及此事, 说:“当时不明白朱先生为何这样说, 现在是明白了, 朱先生表达的是一种极高的境界。” 朱家济先生在美院执教书法课程, 常让学生在摩崖石刻中感悟古贤字迹, 他的学生李文采后来到浙江省博物馆工作, 曾提供了一份朱先生给他临摹的宋人题名作业的一段跋语, 由此可见一斑: 宋人题名, 书于摩崖者, 得其墨拓亦足珍惜, 何况精湛如此, 摹诸原迹者耶!幸常留意其笔法, 勿以为已经钩摹便无余事。余清。 朱家溍也说:“他教学生写字强调多看古帖, 要得其意度, 不拘泥于形似。” 朱家济上古