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男性话语的他者玫瑰的灰烬从《荆棘鸟》中的玛丽·卡森看女性话语主体性的建构 《佳妮卡洛》是澳大利亚著名的女性科林麦卡洛的作家。这本书的创作时间超过了半个多世纪。主要内容是主人公的梅吉和他的牧师兰夫之间的纠葛。故事讲述了亨利家的三代人的生活经历和情感。其中，作为第一位人物之一的玛卡森被解读为魔鬼的化身，或被视为对抗女权主义的典范。事实上，从女权主义的角度来看，玛卡森的形象仍然令人担忧。从离开家乡到去世，她都扭曲了男性语言下的各种女性传统。然而, 正如小说中所描写的那样, “玛丽·卡森散发出的味道。玫瑰和灰烬, 玫瑰的灰烬” (考琳·麦卡洛, 192) 。玛丽·卡森的追求一方面看似颠覆了男性话语权, 实际上却又在很大程度上否认了女性话语的主体性地位, 继而不可避免地巩固了以男性主流话语的单一性和排他性。 一、 红背蛛:女性? 在小说中玛丽·卡森被塑造成一个滥施着“帝王淫威”的“克伦威尔式” (63) 的独裁者, “骄横张狂、刻薄尖酸” (162) 的她从千里之外招来自己的弟弟帕迪一家, 卖命地替她干活, 最后为了一己恩怨, 竟残酷地剥夺了他们的财产继承权;她在耄耋之年疯狂地爱上比自己小三十七岁的拉尔夫神父, 将年幼的侄女麦琪视为眼中钉, 在弥留之际, 甩出手中最后一张王牌———巨额遗产, 并以此设下圈套, 让这对恋人一生都挣扎在痛苦和不确定的边缘;她对丈夫迈克尔·卡森毫无爱情可言, 与