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元明清文学;元明清文学阅读书目（戏曲部分）;元明清文学阅读书目（小说部分）;元明清文学阅读书目(理论部分) 1、王国维《宋元戏曲史》 2、李渔《闲情偶寄》 3、周贻白《中国戏剧史讲座》 4、余秋雨《中国戏剧史述》 5、杨义《中国古代小说史论》 6、名家解读系列;元 代 文 学;绪 论;;绪论／第一节 一．元代的民族压迫与融合; “元帝国按不同的民族将人分为四等，一等为蒙古人，二等为色目人，三等为汉人，四等为南人。色目人是指西北地区迁移过来的诸民族，所谓诸色名目人。他们与蒙古族的文化习性比较接近，且较早地被征服，故列于蒙古人之后。“汉人”指居住在中原地区的汉族人、契丹人、女真人和渤海人，由于长期混处，契丹等民族都已汉化，所以统称汉人。南人则指原南宋境内的汉族人及居住在南方的其他少数民族” ——《中国审美文化史》;绪论／第一节 二．元代的思想状况;绪论／第一节 二．元代的思想状况;绪论／第一节 三．元代的社会经济;绪论／第二节 叙事文学的兴盛;;; 梧 桐 雨 楔 子 （冲末扮张守珪，引卒子上诗云）坐拥貔貅镇朔方，每临塞下受降王。太平时世辕门静，自把雕弓数雁行。某姓张，名守珪，见任幽州节度使，幼读儒书，兼通韬略，为藩镇之名臣，受心膂之重寄。……（净扮安禄山上，云）自家安禄山是也，……（卒报科。张守珪云）着他进来！（安禄山作见科。张守珪云）安禄山，征讨胜败如何？（安禄山云）贼众我寡，军士畏怯，遂至败北。…… ;; 1．元杂剧的剧本及作家 1）前期作家及作品：关、王、白、马等 2）后期作家及作品：郑、秦、乔等 2．元杂剧的收集：明代臧晋叔《元曲选》，今人隋树森汇编的《元曲选外编》 3．元杂剧的题材 4．元杂剧的创作及演出中心 北方戏剧圈的创作、南方戏剧圈的创作 ;附录：元杂剧兴盛的原因之一;元杂剧兴盛的原因之二;元杂剧兴盛的原因之三;元杂剧兴盛的原因之四; 一．散曲的创作;绪论／第四节 元代文学的审???情趣;第一章 话本小说与说唱文学;第一章／第一节 说 话 艺 术;第一章／第二节 小说话本; 第一章／第三节 讲史话本;第一章／第四节 说经话本;二． 诸宫调的代表曲目及其他 1 ． 代表曲目：《西厢记诸宫调》 2 ． 其他曲目：《刘知远诸宫调》 《天宝遗事诸宫调》等; 第一章/第六节 董解元《西厢记诸宫调》;第二章 关 汉 卿;第二章／第一节 关汉卿的生平思想与创作旨趣;第二章/第一节 一．2 ．关汉卿的生平;【南吕一枝花】《不伏老》1;【南吕一枝花】《不伏老》2;【南吕一枝花】《不伏老》3;【南吕一枝花】《不伏老》4;第二章/第一节 关汉卿的创作旨趣;第二章／第二节 《单刀会》与《西蜀梦》;第二章／第二节 《单刀会》与《西蜀梦》;第二章／第二节《单刀会》与《西蜀梦》;第二章／第三节《救风尘》与关汉卿的喜剧创作;第二章／第三节 二．《望江亭》;第二章／第三节三．关汉卿的其他喜剧创作;第二章／第四节《窦娥冤》与关汉卿的悲剧创作;第二章／第四节 一《窦娥冤》 ;第二章／第四节 一《窦娥冤》;第二章／第四节 关汉卿的悲剧创作;第二章／第五节 关汉卿杂剧的剧场性和语言艺术;《窦娥冤》第三折;明人对关杂剧语言的评价;第二章／第五节 三关汉卿杂剧的艺术形象;第 二 章／第 五 节 四关汉卿杂剧的戏剧形式;附录：关汉卿杂剧的影响;第三章 王实甫的《西厢记》; 第三章／第一节 《西厢记》的作者 及其莺莺故事的创新;第三章／第一节 二．王实甫的作品;第三章/第一节 三．《西厢记》的故 事创作源流;赵德麟 商调《蝶恋花》;第三章／第一节 四《西厢记》体制的创新;第三章/第一节 五《西厢记》题旨的构造;王实甫的《西厢记》题旨的构造;第三章／第二节《西厢记》的 戏 剧 冲 突;第三章／第三节 《西厢记》的人物塑造、语言艺术和社会影响; 至诚与痴情;第三章／第三节 《西厢记》的人物塑造;《西厢记》的心理描写; 金圣叹评曰：“必也，马儿