从昆剧《思凡》到新舞踊剧《思凡》——梅兰芳访日公演对日本现代戏剧的影响.docVIP

从昆剧《思凡》到新舞踊剧《思凡》——梅兰芳访日公演对日本现代戏剧的影响

前言

1919年，梅兰芳首次访日公演，昆剧①名作《思凡》初次在日本演出。后来，《思凡》被“翻案”成日本新舞踊剧上演，引起轰动。对《思凡》一剧的改编上演最早给予关注的是日本学者吉田登志子，她在《梅兰芳1919、1924年来日公演的报告——纪念梅先生诞辰九十周年》中写道：

从大正到昭和初年，最发展的新舞踊活动也受到梅很大的影响。福地信世是推动新舞踊活动者之一，为了新舞踊，他把不少脚本给了藤荫会、花柳舞踊研究会。1921年5月，藤荫会在有乐座发表了《思凡》，作为开拓新舞踊活动的产物之一，对它评价很高。这是福地信世在北京看了梅兰芳、尚小云和昆曲名旦韩世昌的《思凡》而构思，把它改编为日本化的艺术创作。福地把这三位的《思凡》做了比较：

1.梅天真的少女

2.尚厌倦寺庙生活而悲观的少女

3.韩顽皮的野丫头

福地认为，梅的理解是正确的……他还写了关于云帚的事情：听说表演时尼姑用的云帚，柄比普通的长，穗子也较长而且一样粗细，这是为舞蹈时便于使用。因此，静枝第一次演出的时候，梅兰芳为她把自己用的那一柄寄来了。（静枝，指藤荫会主持者藤荫静枝，《思凡》的舞踊设计者）②

从以上的叙述，我们可以读到几个重要信息：一是福地信世为推动新舞踊运动改编了《思凡》；二是新舞踊运动的开拓性作品《思凡》受到梅兰芳的影响；三是梅兰芳访日公演后的1921年，藤荫会公演了《思凡》；四是梅兰芳把自己演出《思凡》时用的云帚寄给了主演者藤荫静枝③。

那么，福地信世为何“翻案”《思凡》？该剧在日本是如何搬上舞台的？它的价值与地位如何？梅兰芳、福地信世和藤荫静枝又有怎样的关联？关于这些问题，本文将以史料、史实为据，阐释昆剧《思凡》改编、演变为日本近代新舞踊运动代表作《思凡》的过程，并探讨中外戏剧的交流与影响、传播与接受之关系。

一、昆剧《思凡》和梅兰芳访日公演

《思凡》是明清以来一部非常受欢迎的民间小戏。故事讲述仙桃庵的赵尼色空某日伤感怀春，见山下弟子嬉戏玩耍，心生羡慕。经过一番思想斗争，小尼姑决心逃下山，将来结婚生子。另外，当时还有一出名为《下山》的小戏，讲述与色空遭遇相同的碧桃庵本无和尚趁师父外出逃下山、巧遇赵尼、双宿双飞的故事。《思凡》《下山》另有多种相近的剧名，比如《尼姑思凡》《尼姑下山》《和尚下山》《思凡下山》等。

明万历年间，郑之珍编撰了一部重要的目连戏剧本《目连救母劝善戏文》（以下简称《劝善记》），收入了《尼姑下山》《和尚下山》。《劝善记》上卷第十四折《尼姑下山》面世后，影响相当大，大约二十年后，又在此基础上改编成另一种青阳腔《尼姑思凡》，与今唱昆剧相近④。这样一来，《思凡》的影响更大了。明代的《风月锦囊》《词林一枝》《八能奏锦》《群音类选》等多种戏曲选集都收有目连戏散出《思凡》，流传甚广。

入清之后，《思凡》的影响持续，许多戏曲选集、抄本也都收有目连戏散出《思凡》。乾隆年间，折子戏剧本总集《缀白裘》收入《思凡》，标目为《孽海记》。《思凡》从民间小戏上升到折子戏，并最终成为经典被确立下来⑤。从道光到光绪年间，《思凡》《尼姑思凡》更是宫中的常演剧目，深受欢迎，艺人也根据观众的欣赏口味不断打磨，使该剧的思想性与艺术性都愈发提高。作为一个有完整故事情节的剧目，《思凡》的内容虽然简单，但主题思想大胆、深刻。这是它能广为流传、长演不衰的一个重要因素。

但是，“昆曲到了民国初年，可以算是衰到极点”⑥。梅兰芳看到了这种情况，希望通过自己的努力来振兴昆剧。在《舞台生活四十年》中，梅兰芳讲述了他复兴昆曲的两点动机：“（一）昆曲具有中国戏曲的优良传统，尤其是歌舞并重，可供我们采取的地方的确很多；（二）有许多老辈们对昆曲的衰落失传，认为是戏剧界的一种极大的损失。他们经常把昆曲的优点告诉我，希望我多演昆曲，把它提倡起来。”⑦梅兰芳坐言起行，在台上演出了包括《思凡》在内的一些昆剧剧目。当时，虽然昆剧大大衰败了，但“例外的倒是一出‘孽海记’的‘思凡’，知道的人还是很多”⑧，“它在思想上含着积极的反抗性，文字上也能有它的力量”⑨，而且，在唱词上采用简洁洗炼的白话文。梅兰芳说：“‘小尼姑年方二八，正青春，被师父削去了头发……’这些句子，又好听，又好懂。后来我看到了整出的曲文，这里面简直找不出一句废话和一个废字。”⑩梅兰芳被《思凡》这出戏深深地吸引了：“当我开始跟乔先生学昆曲的时候，第一出就选定了学它。”?于是，《思凡》成为梅兰芳振兴昆剧的一个代表性剧目，以新编京剧的形式上演。在日本学者青木正儿的笔下，也记录了此种情况：“《尼姑思凡》是京戏旦角常演的剧目，昆曲就是仅靠这一两出戏处于京戏之附属地位，在北京的戏场保存命脉。”?

与昆剧的穷途末路相对，民国初年是京剧达到全盛的时期。当时旅居中国的外国人虽然一开始也认为京剧鄙俗，不屑