钢琴曲《叙事诗〈思凡〉》的主题与和声特点分析.docVIP

钢琴曲《叙事诗〈思凡〉》的主题与和声特点分析

钢琴曲《叙事诗〈思凡〉》是朱践耳创作的一首钢琴奏鸣曲。本文对这首作品中运用灵活、具有民族性特点的主题与和声进行分析和探索，透视出作品中情绪对比、情感并置和情境不断转变的动力特点，揭示出其不同于西方传统奏鸣曲的气质与精神。

奏鸣曲；民族化；主题；和声

一、朱践耳与钢琴曲《叙事诗〈思凡〉》

朱践耳是上世纪中叶以来我国一位很杰出的音乐教育家，曾留学前苏联。在长达半个多世纪的创作生涯中，他不仅创作了大批非常优秀的声乐、器乐作品，还创作了很多与舞剧、戏剧等舞台剧具有密切关系的音乐作品，同时还为电影配乐。他所创作的作品体裁、题材各不相同，涉及到的体裁包括从交响乐、室内乐到艺术歌曲，创作的焦点与题材包含从民族音乐文化素材到国内外的文学作品改编的音乐剧等。

朱践耳先生的室内乐，在他所有的作品中是最不被人们所熟知的，但这些钢琴音乐作品，是他民族风格与创作思想的具体体现，因而对这些钢琴作品同样具有探索意义。朱践耳先生所创作的钢琴作品数量较少，其中钢琴曲《叙事诗〈思凡〉》是其钢琴作品中唯一采用了奏鸣曲式进行创作的作品，更具代表性意义。

这部钢琴作品中，作者很巧妙地融入了我国传统昆曲的音乐素材和审美特点，以及我国戏曲表达的具体技法手段，尤其是其主题发展与和声运用方面，更是凸显了中国钢琴音乐在表现民族化素材、体现民族化风格方面的积极探索。因而这部作品无论从作曲学的视角，还是从民族文化与钢琴文献的相交融的视角，都具有鲜明的特征。这首钢琴作品中不仅仅体现出作曲家运用西方文化载体表现中国音乐风格与西方创作技法融和的尝试与探索，还体现出他试图吸收、融合这两种不同的要素为一体时，对中国传统音乐文化所进行的创新。

钢琴曲《叙事诗〈思凡〉》是一首具有宗教风格特点的作品。无论是在形式上，从主题与和声的运用素材方面，还是从发展技法方面，在展现民族音乐风格特点的同时，启发人们对于中国风格钢琴音乐创作的新思维和新尝试。这已经不再单纯是一种风格问题，而是如何将其进行抽象化与具象化结合的问题。这首作品具有典型的西方奏鸣曲结构特点，在题材选择方面，也具有个性化的特征。这种将来自西方传统的音乐文化与中国传统文化的结合，不仅体现在音乐的曲式与逻辑特征方面，还展现在作品的主题与和声发展方面。它体现出了不同文化因素之间的兼容与并置，体现出中西音乐文化需要在相互交流与关联中进行文化创新的新思路。

二、钢琴曲《叙事诗〈思凡〉》的主题特点

这首钢琴曲的主题具有中国传统音乐元素特色，呈现方式也体现出一种典型的民族文化特征。这些特点除了来自于作曲家多年的创作实践与积累之外，还来自民族文化无所不在的影响力和民族自身的历史底蕴。而这些对于运用音乐表现宗教故事或情感而言，都具有积极的意义。

（一）作品主题形态

1.引子主题形态首先，这首作品中的引子素材是一种多声部的音乐织体形态。在这个引子中包含了3个个性化的“音乐主题材料”。其中第一个出现在第1－2小节处，整个主题素材都在低声部出现，展新出一种引子素材特点，同时也体现出引子在后续的发展潜力。这个音乐主题动机的构成材料主要是级进关系和跳进关系的结合，而且相对音程结构也很简单。作曲家这样设计的目的是为了更形象地塑造一种特殊的音响色彩与意境特征。在构成这个主题的两小节的材料中，音程设计也很有特点，每个音程都具有某种象征意义，而且每个小节中的材料也都体现出一种对比性特征。将其设计在低音区进行，还体现了作曲家在考虑独特的民族性风格表现方面的独具匠心，他运用重叠的八度音程的浓重色彩和对比中所形成的清新色彩，构筑了宗教音乐所特有的庄重、空泛的音响色彩感，很好地体现出情境性的效果。

从这个主题素材的形态可以看出，作曲家一共设计了3个具有不同特征的旋律线条和音高特征，通过交替出现最后形成一种下4度和上2度的进行关系。而且在这个过程中采用具有小跳性的音程与稳定的级进音程相交替，最终形成一种彼此结合的方式，构成一种富有起伏感的色彩关系，而且运用较长时值表现这些不同的音，也体现出了主题材料中的人物形象特点——宗教中慢速、延长的说唱节奏和延续不断的诵经吟唱效果。

2.第二主题形态第二个具有个性化的主题动机材料出现在高音区，这个旋律采用我国传统的佛教音乐《目莲救母》的片段和素材作为主题动机，不仅体现出了《目莲救母》中的音调在这首钢琴曲中的移植与运用，还体现出过去创作中常常使用的“插标签”思维在钢琴创作中的运用。

3.第三主题形态第三个具有个性化的主题动机也是出现在低音区中，但是为了与前面的低音区主题进行区别和对比，采用了三连音音型作为其基本材料形态和风格特点。从这个引子材料引申发展出了三个主题，这三个主题分别是引子主题、奏鸣曲中的主部主题和副部主题。

（二）奏鸣曲中的主部主题和副部主题特点

1.主部主题特点这首钢琴作品的主部主