当代篆书创作倾向刍议.pdfVIP

摘要：本文从当代国展获奖书家的作品入手，力图爬梳整理有关资料，并将

其分为外观和技法两个主要方面，从而展开论证篆书发展的若干倾向。在技法方

面有宗先秦、宗两汉以及明清流派三大类，重点分析当前的创作主流取法先秦

型；在外观方面则归纳为和两类，借助于历届篆书获奖数据和近日篆书邀请展进

行分类总结归纳。

关键词：篆书，创作，倾向，形式；

明丰坊《书诀》有：

“

章称谢安石《中郎帖》、颜鲁公《争坐（座）》书有篆籀气象，乃其证也。然篆学

必精六书…⑴

傅山也说：

“不作篆隶，虽学书三万六千日，终不到是处，昧所从来也。予以隶需宗汉，

篆须熟味周秦以上鸟兽草木之形，始臻上乘。”⑵

从书法艺术自身的发展规律上看,书法艺术经历了汉魏、晋唐两个艺术发展

高峰后，唐代楷书、宋代行书、明清草书似乎已成为一座座难以逾越的高峰。各

种书体流派纷呈，只有篆书较少涉足。所以，清人对篆书情有独钟。当前，似乎

又回到独尊行草的局面；因此，对篆书的时代倾向予以关照，此时显得尤为必要。

当今金石、碑刻出土日多，西方现代审美思潮的引入，在代表现今书坛审美

主流的历届国展中间，我们不难看出篆书书家在高唱笔墨当随时代的同时，流露

出的创作倾向。

本文展开之前，本文所依据的作者大致为：在篆书创作方面有深入突出研究

并合乎古人经典；有明显的个人风貌并能为时人所认同，具有典型代表意义。鉴

于此，以历届国展获奖作品为主，本文通过对作品内容及外在形式的分析总结如

下：

作品风格三种倾向：

一，取法先秦铭文、寓性情于字内者为主流

篆书蕴含了文字形成的象形意识，是最初人们意识简约、高度概括的痕迹。

篆书是富有统一的装饰之美与结字的自然之美的，“没有篆书中表现出的顺应毛

笔书写的自然之美，篆书就会流入纯工艺化之中，篆书艺术的生命活力将会被淹

没。在清代以来的篆书艺术创作中，不同书家表现出对篆书的装饰性与自然性的

不同把握，从而创造出不同的篆书形式与风格，留给后人很多值得学习、借鉴的

东西。”⑶

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首先是他们前期经过良好的学习教育，有相当

高的文化素养，曾经或现在依然从事“小学”研究，以自身相当深厚的古文字学

为基底，在深究文字演变的基础之上进行创作，此类书家基本上是当代书坛领军

人物。其次，相当多的篆书名手在取法三代吉金，在商周时期铭文上用力者颇多。

他们取法三代吉金铭文，力争文字取法合乎时代，以致不逾矩，进而将三代吉金

从根本上溯源，以其自身的性情书写，“藏头护尾，力在字中。下笔用力，肌肤

之丽。”⑷这代表取法最古、相对保守的一派。通过对近三届国展篆书获奖作者

统计有：

宗先秦

览

获奖篆书作者大致取法对象其他所占比

名称

重

王友谊，崔向君，赵山

届赵山亭、张存民参简

亭，言恭达，张存民，王先秦67%

国展椟

景强；

谢国启，张高山，吴健，

八届

黄河，朱明辉，魏晋，董先秦魏晋宗玉箸篆86%

国展

江源；

九届刘颜涛，赵永成，汪洋

先秦赵永成宗天发神谶67%

国展舟；

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