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《李凭箜篌引》教学设计
课程基本信息
学科
语文
年级
高二
学期
春季
课题
李凭箜篌引
教学目标
1.通过吟诵品读,分析李贺诗歌的意象、情感,理解诗歌作品的独特气韵,掌握赏析古代诗歌艺术风格的方法。
2.掌握描写音乐的常见手法。
教学重难点
教学重点:
通过吟诵品读,分析李贺诗歌的意象、情感,理解诗歌作品的独特气韵。
教学难点:
1.掌握赏析古代诗歌艺术风格的方法。
2.掌握描写音乐的常见手法。
教学过程
一、课堂导入,提问激趣
李贺的《李凭箜篌引》在诗歌史上有着较高的评价,清人方扶南说:“自香山江上琵琶,韩退之颖师琴,李长吉李凭箜篌,皆摹写声音至文。韩足以惊天,李足以泣鬼,白足以移人。”“李足以泣鬼”,也就是说,李贺的《李凭箜篌引》足以令神鬼哭泣。如何理解“足以泣鬼”呢?《李凭箜篌引》的哪些要素使得诗歌具有了泣鬼的力量呢?
朗读诗歌,整体感知
任务1:聆听《李凭箜篌引》诗歌朗诵,给自己不会读的字标注读音。
任务2:请同学们大声齐读全诗,一边读一边圈画出诗中的意象。
明确:李贺运用的诗歌意象包括空山,凝云,江娥,素女,玉碎,凤凰,芙蓉,香兰,紫皇,女娲,石破,天惊,神妪,老鱼跳波,瘦蛟舞,吴质,寒兔等。
探究诗歌意象,领会泣鬼风格
思考李贺所运用的意象分别有什么特点,并总结这些意象的整体特点。完成下表。
诗句
意象
意象特点
意象整体特点
吴丝蜀桐张高秋,
空山凝云颓不流。
空山,凝云
沉闷,压抑
明确:
诗句
意象
意象特点
意象整体特点
吴丝蜀桐张高秋,
空山凝云颓不流。
空山,凝云
沉闷,压抑
瑰丽凄寒
浪漫大胆
奇异多变
江娥啼竹素女愁,
李凭中国弹箜篌。
江娥,素女
悲戚
昆山玉碎凤凰叫,
芙蓉泣露香兰笑。
玉碎,凤凰,芙蓉,香兰
残缺,艳丽
十二门前融冷光……
石破天惊逗秋雨。
紫皇,女娲,石破,天惊
恢宏
梦入神山教神妪,
老鱼跳波瘦蛟舞。
神妪,老鱼跳波,瘦蛟舞
神奇,有生命力
吴质不眠倚桂树,
露脚斜飞湿寒兔。
吴质,寒兔
宁静
小结:这些意象的整体特点是超凡奇崛的。这些多元、奇异、涉及多则神话的传奇意象,仿佛并非出自凡人之手,而是出自神鬼的世界,这些意象无不展现着“足以泣鬼”的艺术风格。
探究音乐描写方法,领会“泣鬼”风格
结合具体诗句,说出李贺摹写音乐的技巧手法。
示例:
1.李贺运用了侧面描写的手法描写音乐,如“吴质不眠倚桂树”一句,通过描写月宫中吴质听到音乐的反应,生动地描摹了箜篌乐声的扣人心弦。
2.李贺运用了以声摹声的手法描写音乐,如“昆山玉碎凤凰叫”一句,用玉碎的声音形象地描摹出箜篌乐声的清脆,用凤凰叫的声音贴切地描绘了箜篌乐声的高亢、尖锐。
明确:李贺运用了多种手法描写音乐,“昆山玉碎凤凰叫”运用正面描写和以声摹声的手法,“露脚斜飞湿寒兔”运用侧面烘托的手法,“芙蓉泣露香兰笑”运用通感的手法,“江娥啼竹素女愁”运用用典的手法,“老鱼跳波瘦蛟舞”运用拟人的手法,“吴质不眠倚桂树”运用想象,“石破天惊逗秋雨”运用夸张。
小结:李贺描写音乐的手法是多种多样的。他不限于单一的写作手法。在他的诗中,有生动的拟人,有跳跃的想象。语不惊人死不休,正是李贺所追求的文章境界,多样的手法也足以让这首诗成为“泣鬼”之作。
探究诗人情感,领会“泣鬼”风格
任务1:
了解李贺生平。
李贺(790-816),字长吉,世称李长吉、鬼才、诗鬼等,祖籍陇西,唐宗室郑王李亮后裔,但已没落。七岁能辞章。父亲名晋肃,为避“进”讳,李贺终生不得入仕,遂全力写诗。
任务2:
结合诗句分析诗人李贺的情感。
小组讨论,每小组选一名代表,展示讨论成果。发言时,注意仿照示例作答。
示例:
我从昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑(诗歌原句)中的泣、笑(关键词)等词读出了李贺复杂的心情。因为泣和笑两个词传达的情感是不和谐的,而这样一种矛盾与对抗,恰恰是仕途不遇的李贺之彷徨情绪的表现(具体赏析)。
明确:从“空山凝云颓不流,江娥啼竹素女愁”中的颓、啼、愁等词能读出李贺苦闷、忧愁的心情。从“石破天惊逗秋雨”中的“惊”能读出李贺激动的心情,从“老鱼跳波瘦蛟舞”的跳、舞等词能读出李贺热烈的心情,从“露脚斜飞湿寒兔”的“湿”能读出李贺平静的心情。
小结:李贺的情感不是单一的,而是复杂的,有哀怨,有兴奋,有凄切,有对抗。这些情感相互碰撞、相互冲击,最终爆发出的,是沉积在仕途失意的李贺内心最深处的激愤与不甘,这,足以令神鬼为之哭泣了。
任务3:
李贺虽然仕途失意,但他呕心沥血而成的《李凭箜篌引》却被后世誉为绝唱。正所谓“非诗之能穷人,殆穷者而后工也”。穿越历史的长河,古往今来,有多少仕途坎坷的文人写下了传诵千古的名篇,取得了极高的文学成就。最后,让我们再一次齐读全诗,感受诗人昂扬的生命力量。
六、课堂总结
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