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访谈：当代艺术的中国式成长

作者：暂无

来源：《收藏/拍卖》2010年第9期

一个有序的艺术市场由各种角色汇集而成，艺术家、画廊、藏家、拍卖行、艺博会及批评

家等组成一条“食物链”，任何角色缺一不可。从20世纪90年代初毫无任何艺术市场概念，

到如今在世界拍场上屡破纪录，中国当代艺术的市场运作只经历短短十几年时间。本刊特别企

划，采访了与中国当代艺术市场密切相关的8种角色，聆听每种角色，在这些年中的所思所感。

北京艺门画廊负责人马芝安：内地的当代市场最缺少美术馆的参与

苏富比当代亚洲艺术部主管林家如：只将拍卖当艺术市场的全貌，不健康

“艺术北京”执行总监董梦阳：市场不可能一帆风顺，重要的是坚持

何香凝美术馆艺术总监，评论家冯博一：当下能“一统天下”的不是学术思潮，而是艺术

市场

收藏家乔志兵：只要对艺术有热情，所有人都应该鼓励

雕塑艺术家隋建国：市场是把双刃剑，如何把握这个度要靠艺术家自己

影像艺术家刘韧：度过了2008年，对以后可能出现的波折就有了免疫力

艺术经纪人伍劲：上半场的队员不一定能打全场，不是所有人都能坚持下来

中央美术学院艺术市场分析研究中心研究部主管马学东：当代艺术市场的复苏正在进行

声音——画廊

马芝安：内地的当代市场最缺少美术馆的参与

马芝安是美国人，早在1986年就来到中国学习汉语。曾经是一名资深律师的她，因为对艺

术的爱好和对北京文化的热爱，于1998年成为北京四合苑画廊的艺术总监；2005年，她创立

了自己的画廊艺门画廊。经营画廊12载，马芝安目睹r中国当代艺术市场的迅猛发展，她认为

艺术家不应该参与商业经营，艺术家的夫人也不应该参与商业经营，同Ⅱ寸她觉得中国内地的

当代艺术市场目前最缺少美术馆系统的参与。尽管金融危机之后马芝安的画廊在市场上受到一

些冲击，但艺术家的创作却没有受到太多影响，因为她说自己“不是跟着市场来做画廊，而是

跟着艺术家的创作来做画廊”。

《收藏·拍卖》：从1998年的北京四合苑画廊到现在的艺门画廊，你做画廊已经12年，

12年中有什么变化？2008年的金融危机对你们有什么影响？

马芝安：1998年最开始在北京做画廊的时候，我们没想到会有什么艺术市场，完全没有想

到现在的当代艺术市场会变得这么大而且如此国际化。我觉得金融危机所影响的不仅仅是北京

的画廊，而是全世界的画廊。金融危机带来的最大影响当然体现在经济上，这是一个全球的问

题：金融危机之后，藏家减少了．艺术品的价格也降低了。但我不是跟着市场来做画廊，而是

跟着艺术家的创作来做画廊，我们追求的是艺术家的作品，而不是追求市场，所以尽管我们在

市场上受到一些冲击，但艺术家的创作却没有太多影响。

《收藏·拍卖》：有人认为金融危机的出现在一定程度上挤兑了艺术市场的泡沫，你怎么

看？

马芝安：在世界范围内，很多理论家都在讨论这个问题，但我觉得金融危机不是一件好事，

因为当代艺术市场的“泡沫”实际上只占很少的一部分，很多艺术家并没有受到泡沫的影响。

现在最有名的艺术家的作品还是有很多人愿意收藏，但是年轻的、没有名气的艺术家则在这次

金融危机中遇到很大很大的困难。艺术市场不会一直往上走，定会有波动，无论年轻还是有

资历的艺术家都要坚持创作。对那些在金融危机中受到更大影响的年轻艺术家，我要说的是，

希望他们继续坚持，要对自己的作品保持信心，相信总有一天会受到大家的认可。另外我还要

强调的是，不管是已成名艺术家还是年轻没有名气的艺术家，市场不是衡量他们作品的标准，

所以所有艺术家都要保证自己的作品很单纯、有灵魂、有个性。

现在，金融危机已经过去两年，但艺术市场还没有完全稳定下来。我们只能继续往前走，

我们对艺术家有承诺，有责任．有义务，我们不能停，我们对艺术家的能力和才能也很有信心。

《收藏·拍卖》：在您看来，一个健康有序的当代艺术市场应该是怎样的？画廊和艺术家

是怎样的关系？

马芝安：在我看来，一个健康有序的艺术市场必须包括美术馆、画廊、艺术空间、艺术杂

志、艺术家、批评家、国际双年展、艺术节、拍卖行等机构，这些都是最基本的要求和配置。

对画廊而言，艺术家是最重要的，没有艺术家，画廊就没法工作。我们是为艺术家服务，为艺

术家打工。

《收藏·拍卖》：您认为现在中国内地的当代艺术市场最缺少什么？

马芝安：我觉得中国内地的当代艺术市场目前最缺少美术馆系统的参与。中国内地的美术

馆系统才刚刚开始收藏当代艺