“80后”写作与文学精神 --毕业论文.doc

【标题】“80后”写作与文学精神 【作者】向 琪 【关键词】“80后”写作?、文学精神、弱化、情感世界、病态审美 【指导老师】梁 平 【专业】汉语言文学 【正文】“80后”是指一批出生于20世纪80年代从事文学创作的写手。当我们谈到“80后”的时候，总是冠以他们各种名号，诸如“新新人类”、?“啃老族”、?“个性张扬的一代”、“垮掉的一代”等等，而对他们最普遍的评价就是缺乏人文精神的一代。人文精神是我国文化精神里积极优秀的部分，80后的一代对它到底是传承还是反叛，众说纷纭。如今很大一部分人对“80后”的写作持不同程度的批判态度，特别是深受传统文化精神影响的老一辈知识分子，认为“80后”的文学浅薄。鄙陋甚至粗俗，不能把“80后”的文化称为文学现象，否则就是对文学的亵渎。而拥护“80后”的一代则纷纷跳出来为“80后”辩解，其代表性事件是白烨与韩寒的一场纷争。最终，“80后”还是以其特立独行的个性和深受大众追捧的文字引起了文学界的重视，成了一种独特的文学现象。这种现象越来越多地出现在各类书刊杂志上，成了研究的热点。作为“80后”的一代，“80后”现象离我很近，对于他们创作心态的把握，有着得天独后的优势。而如今，在社会经济和网络文化盛行的各种思潮冲击下，我国传统的思想观念和文学形态发生着剧烈的变化，传统文学的精神的地位产生动摇。“80后”的文学创作和前辈几乎也出现断裂的迹象，很多人大声疾呼要寻找失落的文学精神，如果我们对这个问题视而不见，这不能不说是一种失职，甚至冷漠。一、迷惘的“80后”上世纪20年代，侨居巴黎的美国女作家格特鲁?斯泰因曾经指着海明威等人说“:你们都是迷惘一代。”此后，这个称呼被用在19世纪末20世纪初整整一代人身上。如今，“80后”的一代也被成为中国式的“迷惘的一代”，这对“80后”来讲是一个比较中肯的评价，它恰如其分地反映出了他们的内心世界---迷惘。“80后”对于他们的前辈来说是棱角分明、个性突出的一代，虽然他们的文字犀利尖刻、颓靡荒诞、自我反叛，但这些都无力隐藏他们精神世界的孤独迷惘。?他们有着优厚的物质生活，他们也赶上了改革开放的不断深入，他们还享受了国家的政策，计划生育的实施让他们旁若无人地过起了读生子女的生活。但是在他们物质优厚的同时，在精神上却出现了空缺。他们成为一个家庭里的核心，同时也承受着振兴家族的巨大压力，他们的内心是孤独、迷惘、自我的，这些都无不表现在他们的文学创作当中。（一）浓厚的“自我”色彩“80后”的写手与以前的当代作家不同，他们从对事件、语言以及人物形象和客观环境的外在描写，实现了“内转向”，无论是以第一人称“我”或第三人称的叙述，都带有强烈的主观心理色彩，在他们的笔下，没有所谓的客观现实，无论人或物都带有主观自我的烙印。这与他们张扬自我，表现个性的心态是一致的。以“主观”取代“客观”集合成为“80后”所有作家的一个重要的特征，可以说，“80后”是与中国20世纪文学的断裂，他们不再去描写外在世界如何，而是以自我为中心的世界，这种内转向较多的是受西方小说和文化的影响。?“80后”的写手把自己对社会对世界的主观感受加以夸张和变形的表现，与“现实主义”小说的创作观念完全脱离，或者可以说是一种村上春树所说的“写实主义”。村上春树说：“所谓写实主义小说，并不是就把现实的事情真实的写下来，事情是否真实，并不重要，重要的是，要能使人在阅读的时候感到自然，就是写实主义。”反过来说，虽然写的是真实的东西，但是读起来却不自然，就不是“写实主义”?。可见，“80后”的真实，与村上的真实颇为相近，主观与内在的真实，接受与心理上的真实，取代了所谓的“客观真实”，但这种真实，村上强调的是“让人读起来觉得自然”，在“80后”的小说中，表现的更多的是夸张了的主观心态，这种表现并不是作者的真实体验，但是也不排除在商业化的驱使下，故意的夸张、变形、以达到畅销的目的。（二）浓厚的都市情结和小资情调他们笔下的人物对现实与世界并没有太多的反抗情绪，而是淡淡的哀愁与无奈，因此更倾向村上的玩味孤独与无奈的后虚无主义。而笔法比较残酷的张悦然、春树等人的作品，更接近凄冷诡异的安妮宝贝。在他们的小说中，社会和时代已经成为完全的装饰性背景，除了过于早熟的韩寒的《三重门》外，他们的作品日益与社会现实脱离，由于他们生长在社会生产高速发展的消费都市，较多的接触日本想象力丰富的漫画和韩国浪漫幽默的肥皂剧，在文学上自然接近充满都市情结和小资格调的村上和安妮宝贝。孤独、冷漠，绝望成为他们描写的主题，物质生活的丰富，精神上的空虚和迷茫，平淡无奇的青春与充满浪漫、传奇色彩的想象形成强大的反差，对现实生活的不满乃至愤怒，对现代社会人与人之间的隔阂与孤独的体验，张扬自我个性的需要与对以往价