【毕业论文】浅论“80后”文学创作的情感表达.docVIP

【标题】浅论“80后”文学创作的情感表达 【作者】李 乾 玲 【关键词】“80后”??情感??忧伤??迷失 【指导老师】秦 敬 【专业】汉语言文学 【正文】从20世纪末开始，在中国当代文坛掀起了一股新兴而强劲的浪潮——“80后”写作。“80后”写作从个体书写到集体亮相，呈现出以青春伤痕与狂妄为基点，低龄写作为卖点，媒体包装、商业炒作为支点的特点，冲击着文学、教育以及社会的各个领域，引起了社会各界的普遍关注。然而出于一种审慎的态度，目前评论界对于这一现象都还没有太多的评价与界定，读者及受众对这一群体及其现象的了解都还很少，甚至根本就不清楚。为此，希望借由本文对其做一个大致的整理与解读，给读者一个较为基本的认识。一?、?“80后”概述(一)“80后”称谓的形成“80后”泛指目前中国1980年以后出生的写作者。这个概念本身是从诗歌圈而来，出生于1980年以后的的年轻人在气质和生活方式上，和前几代人有着根本的不同，大约从1999年开始，陆续有一些年轻的诗人认识到这种不同，并逐渐开始使用“80后”这个概念，后来很多人加入其中并认可自身的“80后”身份。“80后”的真正命名是在2002年左右。这一年诗歌界年轻一代的诗人盛极一时，2003年以后，“80后”这个概念分化，逐渐使用在小说领域，“主要代表人物有韩寒（代表作《三重门》）、许佳（代表作《我爱阳光》）等。21世纪以来，新作层出不穷，新人不断涌现，尤其是‘新概念作文大赛’连续数年举办，推出了一批又一批学生写手，使“80后”文学群体愈来愈壮观，在文坛内外的影响也愈来愈大。他们中的郭敬明以《幻城》和《梦里花落知多少》接连在2003年文学畅销书排行榜中位居前列，张悦然等人也以《葵花走失在1890》等作品赢得年轻读者的喜爱，使得“80后”写作成了当年文坛不可忽视的一个文学存在。”[1](二）“80后”写手的构成“80后”写手得以如此闪耀，一个重要的因素便是时下流行文化的消费观。文学是俗物的价值观成为时尚，文学作品被摆在超市里，文学作品同一般商品没有差别，仅仅是一种消费品。而创作这些文学作品的“80后”写手们，除了“少年作家”不错的噱头外，也在被强行内部分化。主要表现为轰动一时的春树登上《TIMES》杂志封面引发的“80后”实力派与偶像派之争，韩寒、郭敬明等的个体书写逐渐被这种本只有娱乐界才搞的行当分崩离析，李傻傻、胡坚等被称为实力派的代表，再加上张佳伟、小饭、蒋峰，这五人更被并称为“80后”“实力派五虎将”；而韩寒、郭敬明、春树、张悦然、孙睿等则被称为“偶像派写作”。张悦然更被冠上了“最富才情女作家”“青春派玉女掌门人”等称号。如果从文本入手，那么“80后”写手们的构成大致可以分为以下几类：1.“自卑自重型”：忧伤而唯美，拒绝长大的青春爱与痛。比如郭敬明，在他的作品中，我们可以非常明确地看到恣肆的性情抒写，从成名作《幻城》、《梦里花落知多少》到《1995——2005夏至未至》，再到最近的《岛》中的作品，无论是在那个如梦幻般瑰丽神奇的幻雪世界，还是在那些仿若昨日又遥不可及的花季时代，他都在用华美的文笔、纯美的语词、人物和故事，催生出蓄满感伤的花朵；再比如张悦然，她的作品比较喜欢虚构和遐思，例如《葵花走失在1890》《毁》等，表达的就是某种青春的焦灼和锐痛；2.“自大自圣型”：一副愤世嫉俗的架势。比如韩寒在《三重门》中的直抒胸臆，对中学传统作文教学方式的批判等，作者使用的老辣的语言，以及他对世俗的洞悉，不禁会让人感到一丝寒意；再比如李傻傻，虽然描写的还是湘西农村的种种，却用了强烈的反叛笔调，让人在接受愉悦的同时也感受着一丝无奈；3.“自恋自虐型”：小资情怀与残酷的青春书写。比如易术，春树的《北京娃娃》，“她”奋不顾身而盲目地追求爱情，一次又一次地进入然后逃离，其实她从未弄懂爱情是个什么东西，性情和自由给青春留下的是痛楚而已，但她依然故我，孤独前行，为了追求自由而付出了非常代价。?????????????二?、?“80后”盛宴“80后”的创作在当代中国社会所造成的影响是巨大的。据统计显示，1999年以来，作家出版社、知识出版社、春风文艺出版社、东方出版中心、湖南文艺出版社、上海译文出版社、花城出版社、文汇出版社等多家出版社已为“80后”作家出版数目庞大的作品，迅速占领了中国文学图书市场。[2]2000年韩寒的《三重门》销量突破了100万册，随后郭敬明、张悦然、李傻傻、董晓磊等一大批“80后”群体，在2003——2004年连跻接踵地逢市亮剑，将当代中国文学商业化推到了“登峰造极”的地步。2004年《中国图书评论》载，“年度榜首书前5名中有4个席位是青春文学，前15名也有9部青春文学作品。2005年美国《福布斯》中国名人排富榜的四名作家中有两位是“80后