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规划设计 住区规划中的中国园林文化 摘要：借鉴中国园林传统设计手法指导现代住区规划的景观、交通、建筑设计。 关键词：住区、中国园林文化 一 的设计手法有： 、 住区发展 (1)点景 进入7O年代以后，发达国家住区建设逐步由量向质的方面发展。在住区规 抓住园林中每一景色的特点，用文学艺术的形式，例如命名、题咏、对联 划中逐步摒弃现代功能的城市理论，开始重视研究住区内部的生态环境，重视 等，对园林艺术进行高度的概括，起到画龙点睛，烘托园景主题的作用。例如， 人在社会、精神、物质、生理、心理上的需要，形成以城市形态为依托的居住与 杭州西湖的 “苏堤春晓”题名。 空间环境多样化的模式。新加坡住区规划采取把每个邻里小区划分成管区，在 (2)立意 管区内为社会活动提供潜在使用价值的计划空间，把社会、环境和视觉三方面 立意是造园家在设计构思之前，对自然和造园的具体条件进行仔细观察、 很好地结合起来，建立分层次的公共空间，从户外庭院到管区广场，邻里中心， 体验，形成主题思想和各种景观的艺术形象，让所建园林达到预想的艺术境界。 最后通向新城中心，努力为居民提供较为宽敞的外部空间。进入80年代以后， 如苏州环秀山庄的石壁、山洞，以质朴、自然、幽静的山水体现委婉含蓄的诗情。 更是将环境视为住宅区开发的重要部分，对环境设施进行精心的设计。 (3)对景、借景和框景 1992年6月，联合国环境与发展大会的 《里约宣言》，宣告人类必须与生 对景、框景和借景是中国古典园林常用的设计手法。通过把彼一空间的景 态环境和谐共处，以保证人类社会得以 “持续发展”。今天，人类对住区环境的 物引入此一空间，使室内外空间相互渗透，增强空间的层次感。 追求，己由关注住宅内部环境移向外部更为广阔的生活空间，从基本生理需求 对景：透过特意设置的门洞或窗口去看某一景物，从而使景物若似一幅 的满足，逐步向心理与文化领域的更高层次推进。住宅区不再是单纯的住人机 图画镶嵌于框内。如拙政园中枇杷园的内园透过圆洞门看雪香山蔚亭。 器，而是有情感交流的生活场所。 借景：一般系指把园外景色引入园内。而景，并不限于某一确定的主题或 对象。例如，在北京颐和园内，遥望昆明湖远处，可以看到玉泉山塔影。同时， 二、中国园林文化设计艺术 站在玉泉山上，也可俯视到颐和园的美丽景色。两个园林景点之间相互借用彼 1冲 国园林文化的托量 此的景色作为自己的园林风景之一，形成园内有景，园外亦有景的园林艺术。使 1．1本于自然、高于自然 得园林虽小，却包容大量景点。 山、水、植物是构成自然风景的要素，也是风景式园林的构成要素。在园 框景：透过一重层次去看某一景物，框景强调框的处理。在苏州网丝园 林设计中，对这些要素有意识地加以改造、调整、加工、剪裁、从而表现一个精 内，自网丝园东侧水榭看月到风来亭就是一例。 炼概括的自然、典型化的自然。 另外，在园林设计中，对水的处理也是相当具有艺术性的。大致有三种处 L2建筑美与自然美的融糅 理手法： 在园林建筑 中，建筑无论多寡，也无论其性质、功能如何，都力求与山、 一 是掩，以建筑和绿化将曲折的池岸加以掩映。这就是计成所说，“杂树 水、花木这三个造园要素有机地组织在一系列风景画面