浅谈中西方古典绘画空间的图式差异.pdfVIP

浅谈中西方古典绘画空问的图式差异 ◎朱 宏 (鞍山师范学院美术学院，辽宁 鞍山 114005) 纵观古典艺术的历史长卷，不难发现中西方绘 界。在追求再现自然的审美心理作用下，西方古典画 画在空间意识表达上的迥然不同，这源于不同文明 家总是客观真实地观察眼前的事物和世界，通常选 类型、不同文化模式不断选择的结果。中国绘画构图 择特定的角度和固定的视点来把握对象，极力追求 形成于公元6世纪的魏晋南北朝时期，多用 “心”和 造型、光线、色彩的准确性和逼真状态，甚至连观者 重 “道”、合 “道”之眼光来观察事物，用 “以大观小”的 与物像的距离也是颇费心机的。观察者的眼睛是固 方法，将客观物象研磨 内化再跃然纸上，形象生动地 定不变的，目之所及都是由此向外延展开来，并最终 展现事物，谓之 散“点透视法”。而西方绘画的空间透 在此处形成消点。 视技术兴起于 15世纪初期 ，采用科学理性的眼光来 中国古典绘画对时空的图示表达和对画面空间 观察再现客观世界，称之 焦“点透视法”。这两种透视 的整体把握，大都是采用散点透视的构图方式，偶尔 方法的差异，体现了两种社会形式中人们受不同人 也会在局部上运用焦点透视法来突出表现 ，但这并 文地域环境、生产生活方式、思想文化传统的影响 ， 不会影响和破坏整个绘画的效果。宋代名作 《清明上 观察世界方式方法产生差异，进而在绘画中体现了 河图》，是一部描绘京师汴梁汴河周遭风貌人情场景 不同的空间组织方式与空间观念。 的长卷，画面中汴河土桥及东角局部处理就是采用 的焦点透视法。画家张择端通过细致的观察和精准 一 、 不同的人文地域环境造成视觉观察的差异 的描绘 ，独具匠心地把2O余艘船摆布在宽阔的汴河 上，惟妙惟肖地展示每艘船的结构构造、船体细节 ， 所谓 “读万卷书，行万里路”。中华大地广袤无 以及人物关系、神态行为，让人对画家运用焦点透视 垠，幅员辽阔，中国人自古喜爱登高远眺、游览名山 法的娴熟度而拍手叫绝。而细节的焦点透视与通篇 大川，古代画家们对大自然极为关注 ，在自身与宏大 的自然景观所形成的鲜明比对中，深刻体验感悟人 布局的散点透视 ，二者在画面中相得益彰。西方古典 绘画对于时空的图示表现上，选择运用焦点透视的 在 自然中的位置与角色。众多画家在游历的过程中， 构图方式，也就是说大都选取事件发生最典型、最具 可以不断改变观察的视点和视角，再将 目之所察、心 高潮性的瞬间。法国大师席里柯名作 梅《杜萨之伐》。 之所悟一～收于笔下。也正是由于疆域上的广阔，各 画面反映的是一起沉船事故，揭露了法国波旁王朝 民族文化众多，每个行政区域下政局和政治意识形 的极端腐败。一个外行船长造成事故后，丢下船上 态状况具有了相异的多元性 ，在社会政治和文化上 140多名船员，自己一个人跳船逃生，最后仅有十几 需要一种能总揽全局的视点，既分散又全面的眼光 ，