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从对舒曼《梦幻曲》的分析看其风格特征 锦州师范高等专科学校 金 悦 引言 关于主题的发展,四度的音程起到了关键的作用,如乐曲开头的 罗伯特?亚历山大?舒曼 ?, 到 是音乐的主动机,从属音开始向上方的主音作四度的运动;同时,这 德国作曲家、钢琴家、指挥家、评论家,浪漫主义艺术最卓越的代表人物之 个动机也给后面的音乐发展提供了一个引导性的材料,更是预示着后面的 一 , 他独特的音乐语言和富于幻想的艺术风格深受钢琴家及音乐爱好者的 “四音音型”。 喜爱。与古典纯音乐不同的是,舒曼的创作更加注重灵感与诗化,并富有文 四度关系的旋律音程几乎出现在任何的小节里。例二是主题旬的前 学性。他第一个将若干首独立的钢琴小品以统一的构思组织起来,贯穿成 句,可发现其中隐伏着一个对称的二部骨架,如下图例三: 不可分割的艺术整体,创立了新的音乐体裁??钢琴套曲。《童年情景》创 例三:对称的二部骨架 作于 年,是这一体裁的经典之作。全曲由 首个性鲜明的小曲组成, 灵感主要来自舒曼对幼年克拉拉的回忆,音乐创作极具欣赏和研究价值。 《童年情景》从各个侧面描写儿童生活,有的是孩子的心理活动,有的是游 戏的场景,有的是一种神态的描写,合起来便组成一个生动的儿童世界。以 下对舒曼钢琴套曲僮年情景》中第六首《梦幻曲》进行分析,从而对舒曼钢 从第 小节的 音开始向上走,到达一个最高点是高八度的 音, 琴套曲中的浪漫主义特征进行阐述。 然后又回到主音作最低音:相应的还有一个隐伏的声部,主要是为了稳固 一 、创作背景 属功能的骨架,从第 小节的 出发到 音,再回到 音。这个旋律的 钢琴套曲《童年情景》可以说是一部私人化的作品,是舒曼以书信的 运动方向是往属功能方向开放性运动的,为音乐后面的展开留了空间。 形式寄给远方的克拉拉,提醒她不要把爱人遗忘,是钢琴艺术史上极为独 、演奏方面 特的一部作品 它创作于 年,起初共有 余首迷人精致的小作品组 此曲为慢板乐章,旋律具有歌口昌性,演奏这首作品需要演奏者身临其 成。舒曼怕克拉拉感到不满意,就从中选出 首作品,合成一集,命名为 境,融入自己的感情,使音乐表达的更加完美。该曲题材简单,以 小节为 《童年情景》。 动机来展开抒情,具有梦幻色彩。这 小节在全曲中共出现 次,每一次都 , 年 月舒曼在维也纳完成了《童年情景》的创作 这部套曲大致 有所不同,有所创新。使整曲有了进一步的升华。 是描写克拉拉 岁到 岁之间的童年生活,是舒曼以兄长般的眼光对一 段由弱起逐渐渐强,演奏时注意主旋律的走向,乐句要有呼吸,中声 个活泼可爱的小姑娘的观察印象,是一部童年生活的回忆录。套曲里到处 部要手指贴紧键盘进行弹奏,以保持平稳,衬托主旋律的进行。在演奏到第 都是克拉拉的影子,例如第十首《过分认真》,是舒曼回想起克拉拉小时候 六小节时,出现了整段中高潮青‘这个音演奏要突出,要把重心移到小 天真可爱,有时还会突然躲起来,还装作一副认真思考的样子。舒曼回来还 指,弹的要有力,音色要饱满。 对克拉拉说:“由于回忆你的童年,我在维也纳写下了这部作品。” 段是全曲的高潮部分,特别是第二乐句统领全曲,演奏时力度更为 渐强,以渐慢的形式进入再现段。 二、作品分析 再现段虽然是 段的重复,但经过 段的展开,和 段的陈述,演奏 、结构分析 时要有所不同。在结尾处运用了特别的属九和弦,演奏时声音要更为饱满, 乐曲的篇幅较小,全曲仅有 小节,为如歌的中板 。从整 左手可以用琶音的方式来弹奏,加上延长记号,踏板要和手一起松开。以渐 体的曲式结构上看,是一个带展开中部的三段曲式乐曲,大致的段落划分 慢结尾,进入回忆梦幻的境界。 如下图所示:: :
‘ 三、风格特征 ????? ????? ?????、曲式结构的简洁性 例一:曲式图十 舒曼改变了以巴赫为首的巴洛克时期古钢琴组曲的构成原则,改变 一. 其各个小曲不连贯的方式,吸收了标题小曲的风格特点,并向 世纪声乐 ‘~~
一一 套曲学习自由结合运用组曲原则和变奏曲原则,将一系列特性小曲统一在 一 在 段中,从乐句数量上看,由 个乐句组成’ ,从主题材料上 个整体的艺术构思下,形成的一种标题性的钢琴套曲体裁。这种体裁的 看,是由重复性主题材料组成的乐段,从和声、调性方面看,是转调乐段,由 出现,不仅是舒曼有别于其他作曲家创作的特殊标志,同时也将 世纪钢 大调转到 大调,向属方向转调,从结构的完整与稳定方面看,属于收拢 琴小品音乐的发展推上了一个新的台阶,奠定了舒曼在钢琴音乐发展史上 性乐段,从乐句的长度上看,是的严格方整结构。 的重要地位。 段是主题的展开,从和声调性方面看是转调乐段 小调转到 小 、动机材料的贯穿性 调,其他参数与 段一样, 段是再现段,调性回归到 大调。 舒曼