恢复完整的身体——读铃木忠志《文化就是身体》.pdfVIP

中央戏剧学院学报 《戏剧》2011年第4期总第 142期 恢复完整 的身体 读铃木忠志 《文化就是身体》 周夏奏 内容摘要：在 《文化就是身体》中，铃木忠志指出现代文明已经肢解了人类 的身体，人类已愈 发难以通过身体本能来认识彼此，遑论培养更深入密切的人际关系。在他看来 ，戏剧在很多 方面都应该与现代文明背道而驰 ，除大量采用动物性能源、让观众透过可见之物 “看见”不可 见之物外，还应该容许、乃至倡导可能性。因此，他力图在戏剧的脉络下恢复完整的人类身 体 ；以此为 目标，其身体戏剧论述主要涉及三个方面：语言的身体性、身体与空间的关系以及 “足的文法 ”。 关键词：铃木忠志 身体戏剧 可能性 中图分类号：J83 文献标识码 ：A 文章编号：1003—0549(2011)O4—0068—12 Abstract：InCu／tureistheBody，SuzukiTadashiheld thatmodernization hasdismembered the humanbody．Asaconsequence，itisdifficultforpeopletoknow eachotherthroughtheirbodies， let alone building better interpersonal relationship．Suzuki held that theatre should resist modernizationinmorethan oneways，and proposed somemethodstoachievethegoal，suchas heavilyusing animal—energy， letting the audience see the invisible through the visible，and admitting，orevenbetter，encouragingpossibility．Inthatway，Suzukihasbeenstrivingtorestore thewholenessofhumanbodyinperformance．Hisdiscussionofhtephysicalhteatrecanbedivided intothree parts：thephysicalityof dialogue，the relationsbetween bodyand space，and “the grammaroffeet”． Keywords：SuzukiTadashi，body，possibility 铃木忠志(SuzukiTadashi)向来以其 “铃木演员训练法”(Suzukimethodof actortraining)著称于世。这一训练方法及其表演理念的核心是身体，因此可以 将铃木忠志的戏剧纳入 “身体戏剧”(physicaltheatre，theatreofthebody)范畴。 约翰 ·基弗(JohnKeefe)与西蒙 ·穆雷 (SimonMurray)在他们关于身体戏剧的 周夏奏，厦门大学文学博士 ，现为中国传媒大学艺术研究院艺术学博士后。 恢复完整的身体——读铃木忠志 文《化就是身体》 读本与评介著作中，为身体戏剧研究罗列出多重理论视角：“发生、脉络与命 名”、“根源与路径”、“当代实践”、“准备与训练”、“身体性与话语”以及 “身体 与文化”。①铃木忠志的这本 “中文著作”—— 《文化就是身体》——涉及所有 这些方面，并且从 13本传统戏剧与西方前卫戏剧 (尤其是前者)中生发出 “身体 与空间”的维度——这是为基弗与穆雷所忽略但对于身体戏剧及其研究极为重 要的维度 。 在这部著作中，铃木忠志很少将笔触引向表演的具体层面，而是将更多的 篇幅用于讨论身体、戏剧与文化之间的互动关系。因为在铃木忠志看来 ，表演 的实务方面必须靠演员 自身去经历与体悟，训练的方法只是 “文法”而已，因此， 他将笔墨集中于表演的理念以及附着于其上的文化观念。 从文化观念上讲 ，铃木忠志其实更趋近于阿尔托 (AntoninArtaud)，而 非一般所认为的格洛托夫斯基 (JerzyGrotowski)。阿尔托在其发人深省的 著作中批判心理分析戏剧忽视感官体验 ，从而导致观众感受力 的麻