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文艺评论 从歌剧 《魔笛》看莫扎特 黄 腾 (华南师范大学音乐学院 广东广州 610006) 摘要 ：本文主要通过对歌剧 《魔笛》的故事来源、发展，以及 声音；塔米诺和帕米娜的唱段体现 了意大利咏叹调体裁的特点， 剧 中两首咏叹调 我“失去一切幸福”和 “复仇的火焰在我心中燃烧” 代表抒情性的正源角色形象；帕帕盖诺和帕帕盖娜 的唱段则充分 进行分析，从而使大家更全面地认识了解莫扎特。 体现了维也纳民谣体裁，德奥民谣体裁和意大利喜歌剧音调体 关键词：莫扎特； 《魔笛》；帕米娜；夜后；咏叹调 裁三者结合的特点；萨拉斯特罗唱段则把格鲁克风格音乐体裁的 特点发挥得恰到好处，作者把其塑造成典型正歌剧人物形象，代 看过电影 《莫扎特传》的朋友 ，相信您对下面这幅画面并不 表了光明、博爱、善 良和仁慈；此外还有 巴洛克风格音乐体裁特 会感到陌生。一天夜里，莫扎特虚弱的躺在床上，思绪混乱，甚 点，甚至还有巴赫赞美诗的严谨体裁，如此之多不同体裁 的唱段 至时时陷入昏迷的况态，但只要他稍有清醒，便念念不忘正在上 竞能被莫扎特完美的结合在同一部歌剧之 中，我们不得不感叹莫 演的歌剧 《魔笛》，手里拿着怀表，默默的计算着……”从上述 扎特在歌剧中自由运用各种体裁 的创造能力。 的画面我们可以看到 《魔笛》在莫扎特心中的特殊位置，这是他 《魔笛》于1791年9月30日在维也纳维登剧院首演。在这部 创作的最后一部歌剧，是集歌剧之大成的作品。运用其一生在创 歌剧中，有两首咏叹调至今仍深得歌唱者的喜爱，在音乐会上我 作实践中所积累的全部声乐、乐器作 曲技巧来谱写这部歌剧，还 们总能听到它的美妙旋律 。而且这两首咏叹调在演唱上声音及感 使用了歌剧的所有要素，极大丰富了作品的表现力，创作出这部 情的处理 同时也是非常值得我们对其进行探讨。 真正的综合性古典歌剧 。记得在一本书上看到有人甚至把它称作 第一首是帕米娜的咏叹调 “我失去一切幸福 ”。大部分学者 是 “莫扎特最后一滴浓浓的鲜血”! 认为帕米娜这一角色代表 了当时的奥地利人 民。曲子是 《魔笛》 我们都知道 ，莫扎特的生活大半是不如意的，是苦涩的 (特 第二幕 中帕米娜所唱的一段咏叹调。故事描写的是：塔米诺在萨 别是在他一生的最后十年，生活贫困艰难)，而他的作品却时常 拉斯特罗 “光明之 国”的智慧神殿见到帕米娜，相互倾慕，产生 洋溢着 阳光，例如 《费加罗的婚礼》 《女人心》 《唐乔瓦尼》 了感情 。但是，在分手之后，祭司却告诉塔米诺说，他必须 “在 … … 这些作品都充满着欢快的，其中某些片段更能让人不禁失声 种种诱惑面前，始终保持沉默，即使是再见到帕米娜，也不许 出 大笑。以 《唐乔瓦尼》中的歌 曲 “你就会看到”为例。歌词大概 声 ”，这样才有可能与帕米娜成为终身伴侣 。当帕米娜再次见 是这样： “如果你听话，你就会看到，我给你吃副药，马上见效 到塔米诺时，发现他始终低头不语，无 比的冷酷。帕米娜毫不知 … … ”在整首曲子里几乎找不到一丁点痛苦的身影 。从题材上来 情，以为王子变了心，心里十分痛苦 ，于是唱起 了这首充满哀婉 讲，如果说 巴赫、亨德尔的歌剧大多是带着神的意志，以歌颂上 的咏叹调。 帝为主；那么莫扎特的歌剧绝大多数是 以 “世俗生活”为题材， 此 曲为g小调 ，6／8拍，行板 。音乐语言非常细腻简洁、以行 他讽刺上流社会虚伪的沉醉金迷的生活，使歌剧成为市 民艺术。 板的速度和宽广的音域贯穿整首曲子，其中作者大胆运用了大幅 翻阅资料记载，可知莫扎特于1784年l2月14日参加了维也纳 跳跃的旋律线和密集音符 的经过句，这些都十分巧妙地抓住了歌 共济会分会 (共济会是一种在会员间宣传兄弟友爱的人道主义思 唱者当时异常复杂的内心活动—— 即不解又无助。同时还运用 了 想并提倡会员间互济互助 的秘密团体)。大部分学者都认为 《魔 小调这种特殊调性，使得这段选 曲中忧郁的情绪显而易见，而其 笛》这部歌剧最重要之处是莫扎特在作 品中深切表达了他 的共济 中多处八度的跳跃紧接着音阶的下行，则暗含着歌唱者当时内心 会的理想。总体上说，歌剧的情节是建立在真正的 “爱”和它如 的复杂痛苦，不愿也无法接受这突然而来的改变。整首曲子的旋 何有