陶瓷纹饰及其精神之维.pdfVIP

文学界 ·艺术审美 陶瓷纹饰及其精神之维 袁勤华 (景德镇 陶瓷学院研究生处 江西景德镇 333403) 摘要 ：在姹紫嫣红 的艺术大观 园里 ，陶瓷艺术 以其独特 的霞 龙纹，最早见于青铜器之上 ，首两角 、身着鳞 、盘绕形状 。 《说 姿 月韵 彰显 出无穷的魅惑．附于陶瓷 器物之上 的纹饰 艺术更是 一 文》：“龙 ，鳞虫之长 ，能幽能 明，能细能 巨，能短能长 ，春分而登天 ， 道牵引无数先贤后生去探 究的方域 。艺术即精神 的物态化 ，陶瓷 秋风而潜渊。” 纹饰艺术的背后掩藏着人类潜藏 的精神信仰 ．在这种视觉艺术 中 龙纹 ．是 中国工艺美术领域从古至今常见的装饰纹样 ．也是 窥见 了人类心底 深处的丝丝真切意愿 传统陶瓷纹饰中最具文化 内涵 的永恒题材。在中国传统纹样 的装 关键词 ：陶瓷纹饰艺术 动物纹 植物纹 人物纹 精神 饰历史上 ，龙纹 占有十分重要 的地位 。 意蕴 龙纹在陶瓷上的大量应用主要流行于元 、明 、清景德镇瓷器 中图分类号：1191 文献标识码 ：A 之上。元代瓷器多属青花 ，龙纹更是常见的纹式，龙的形象 以龙身 文章编号 ：1673—2111(2011)02—0245—02 修长而显矫健之气 ，尾端作圆球火焰状 ，腿长有力 ，爪坚且利 。以 三爪龙见长。其青花线条道劲 、自由奔放 ，浓淡错落 、粗细得当。明 代瓷器的龙纹装饰 ，在形象 、表现手法 以及笔料材质处理上有其 1陶瓷纹饰艺术源流 时代风格 。清代瓷器龙纹式样丰富、品种繁 多 ，主要有釉下 的青 日若稽古：龙舞腾云，凤着玉地 ．神祗 图腾 ，乃先古文 明之端 花、釉里红、五彩 ，也有釉上的珐琅彩、粉彩、古彩等 ，装饰技法 已 倪 ，亦后万万年之旌旄 。纹饰艺术 ，自远古先 民即有 。肇端于人们 是娴熟 。 尚美之性怀，尔后渐次成为人们心灵寄予的一种精神媒介。从彩 陶瓷动物纹干姿百态 ，除了龙之外 ，内容多为凤 、蝠 、鹿 、鱼、 陶几何 图案到具普遍意义的神 明图腾 。从汉画像石到丽若朝霞的 狮、蝶等借以祈幅祈寿的吉祥 图案 ，其形象简洁 明快 。神态生动 ， 唐三彩 ，从无瑕美玉的青白瓷到秀丽无双的青花瓷……一一刻录 具有淡描的韵味，也兼写意的气质 。 着装饰技艺 、纹饰艺术 的痕影 ，以物态化的形式承载着不 同的精 (2)植物纹 神 内涵 ，这种艺术形式便是人们心中所赋予的精神信仰 ，在纹饰 艺术 的背后 ．也蕴含着先人 的文化心理结构和审美意趣 传统儒 、道思想下造就 了华夏 民族特有 的文化心理结构和思 辨方式 。传统审美心理与工艺思想都咀嚼着 中国特定文化土壤之 乳汁，两者共 同影响着陶瓷装饰艺术 ，陶瓷艺术特色在艺术风格 上便表现 出求其 “天性美”的古朴精神。正可谓 “朴素而天下莫能 与之争美”。(庄《子 ·天道》)。各色纹饰借以虚实境像，求其天然本 质 ，去其浮华之饰 ，形成独特 的艺术语 言 ，展露 自然流逸又饱满 民 间情愫的装饰风格 ，给人 以朴实高雅之美 ，又达幽邃静远之意1 (莲花纹) 莲花纹：莲花又名芙蕖、芙蓉。 《尔雅?释草》“荷 ，芙蕖……其 2纹饰题材大观园 华菡萏，其实莲 ，其根藕。”疏 “芙蕖其总名也 ，别名芙蓉；江东呼 器物纹饰图案是中国传统文化大观园里的一株奇卉。它