唐大曲与汉魏大曲、宋大曲的比较研究.pdfVIP

黄钟(中国 ·武汉音乐学院学报)2o09年第l期 HUANGZHoNG(JournalofWuhanConservatory0fMusic，China) 文章编号：1OO3—7721(2O09)O1一OO79—10 王安潮 唐大 曲与汉魏大 曲、宋大曲的比较研究 摘 要 ：大 曲这一古代音乐体裁在不 同历史时期呈现 出有 同有异的特点，认识到这些异 同对深入 了 解大 曲的发展线脉非常必要 。文章运用比较音乐学的方法，对各个 时期大 曲进行 了曲辞、结构、曲名、官 调、伴奏乐器及风格特征等诸要素的比较，认识到汉魏至宋等不同时期大曲的异同，由此了解大曲这一 古代音乐体裁 的发展与演变线索。 关键词 ：大 曲；唐大 曲；汉魏大 曲；宋大 曲；比较 ；音乐体裁 中图分类号：J6O9．2 文献标识码 ：A 大 曲之名最早见于蔡邕《女训》，于沈约 《宋书》中列有 16首汉大 曲名时，大曲开始成为一种音乐体裁用 语 。唐大 曲在结构上达到大曲的鼎盛，不仅在外在的规模上非常宏大，在宫调、音乐发展手法、舞容诸方面也 较突出。宋大 曲在规模上又趋于 “简省”—— 以“摘遍 ”的形式使用。历年来 ，大 曲的历史沿革研究 曾有王国 维、阴法鲁、丘琼荪、杨荫浏、陆云逵等几代学者进行 了探索，在各 自的角度取得 了不同的结果。这些研究认 识了大 曲的历史发展脉络及框架，但对不同时期的大 曲在更细认识上还只停留在表层上，对汉至宋的大曲之 间的差异还认识得不是很清。为对大曲这一古代音乐体裁的发展线脉有更深入的认识，有必要对大曲三大 阶段的不同方面进行比对 ，在管窥其异同的基础上，更好地研究其发展线脉。 一 、 曲辞之比较 1．汉 大 曲 曲辞 汉相和大曲存留下来的曲谱难以找寻，但在 《宋书 ·乐志》、《乐府诗集》等典籍中保存了大量曲辞，这为 认识其音貌提供了可能。汉代 的相和大 曲所用 曲辞中保存的古辞，大都是 “汉世街陌讴谣”，如：《江南可采 莲》、《乌生十五子》、《白头吟》。当时采用 “先诗而后声”的形式 ，“诗”是用来叙事的，“声”才形成音乐主题部 分，这样使 “抒情言志”在 “诗”的部分完成，音乐则在 “曲”的主题部分完成，其辞是 “歌诗”。也就是其 曲辞是 由抒情和叙事两种行文风格0。 《宋书 ·乐志》上留存了十六首大曲的歌辞 ，有些辞还标记了“顿挫”之简单的节奏符号。如：清调 《晨上》 (《秋胡行》，武帝词)： 晨上散关山，此道 当何难 !晨上散关山，此道 当何难 !牛顿不起 ，车堕谷 间。坐盘石之上 ，弹五弦之 琴，作为清角韵，意中述烦。歌 以言志，晨上散关山。(这是第一解) 有何三老公，卒来在我傍。有何三老公 ，卒来在我傍。员掩被裘，似非恒人。谓卿云何，困苦以 自 怨，徨徨所欲，来到此间。歌以言志，有何三老公。(这是第二解) 我居 昆仑 山，所谓者真人 。我居 昆仑 山，所谓者真人 。道深有可得 。名 山历观 ，遨游八极 。枕石漱 流饮泉。沈吟不决，遂上升天。歌 以言志，我居 昆仑山。(这是第三解) 去去不可追，长恨相牵攀。去去不可追，长恨相牵攀。夜夜安得寐，惆怅以 自怜。正而不谲，辞赋依 作者简介 ：王安潮(1975～)，男，文学博士，安徽师范大学音乐学院教授(芜湖 24100O)。 收稿 日期 ：2OO7一O7—27 8O 黄钟(中困 ·武汉音乐学 院学报)2OO9年第 1期 因。经传所过，西来所传 。歌 以言志，去去不可追。(这是第四解) 在所录辞的后面又附带上带节奏标识的 “又本”：晨 ll上 ff散 ll关 j『山 ll，此 l1道 ll当 ll何 ll难。有 ff何 il三 Il老 ll公，卒 Il来 ll在 II我 ll傍 ll。我 ll居 II我 Il昆 II仑 Il山 lI，所 ll谓 ll真 l1人 ll，去 ll不 ll可 II追 ll，长 Ii相 ll牵 ll攀 Il。 (《宋书 ·乐志三》卷二十一) 这首曲辞每 “解”之前都有一句 “引子”性质的辞，这应是其 “艳”的部分；结尾时，又以 “和声”性质的尾声 作结，且歌