戏曲作曲史的动态规律（下）.pdfVIP

黄钟(中国 ·武汉音乐学院学报)2o09年第1期 HUANGZH0NG(Journa】ofWuhanConservatoryofMusic，China) 文章编号：1OO3—7721(2oO9)O1一O1O1—14 刘正维 戏 曲作 曲史的动态规律 (下) 摘 要 ：文章通过历史文献、作 曲实践、形态发展、作 品剖析 ，论述 了千年来我 国戏 曲作 曲史的动态 规律；并从音乐结构、旋律写作、过 门发展、主题创作、调式调性驾驭、性格化创作等方面阐述 了诸多的具 有 民族特性的作 曲技术与技巧 问题 。 关键词：戏 曲作 曲；黄金时期；大变革；变奏 曲；扬调；屈调 中图分类号：J614 文献标识码 ：A 2O世纪前半叶戏 曲作 曲普遍开花 2O世纪前半叶的戏 曲作 曲主要表现在如下两个方面 ： 1．流派纷呈 2O世纪初兴始了戏 曲艺术的流派纷呈。就戏 曲音乐而言，是各流派领头艺术家进行了不同一般的、富于 创造性与典型性的艺术创造，这是在戏 曲声腔类型性袭用的大潮 中出现的新生事物 。以京剧而言，不论是名 生还是名旦的流派领头艺术家，很重要的一点是他们都在唱腔方面有 自己不同的艺术造诣。比如同为生角 的马连 良与言菊朋，同唱 《贺后骂殿》中二黄慢板第二句 “老皇嫂骂孤王情理难容”的第一句逗词，却以各 自的 艺术修养和不同的生理条件刻画了同一个赵匡胤皇帝不同的性格侧面。马氏声音高亮 ，拖腔唱到加强的高 音 sol，而后 “滑”下来终止在不稳定的、略带刺激性的si音，表现了皇帝的威严与杀气。言氏声音圆润 ，只唱 到不带强音的高音mi，而后向下终止在较轻柔的 1a音，表现了皇帝的宽容与友善。两个拖腔彼此变动不大 却各异其趣 ，表现了艺术家运用拖腔对人物的不同刻画。如： 另外，京剧四大名旦梅兰芳、尚小云、苟慧生、程砚秋 ，在 2O世纪前期唱了～段 《五花洞》中潘金莲的四句 西皮慢板唱腔，一人一句 ，各不相同，表现了潘金莲四个不同的侧面。 梅兰芳以唱 《贵妃醉酒》等雍容华贵的女性见长。他唱 “不 由得潘金莲怒脑眉梢”。旋律流畅，用了最通 行的京剧青衣腔，特别在唱 “怒脑眉梢”时，并不是一到 “怒”字就扬上去唱，立刻就怒起来。而是特意将 “怒” 字低唱，待唱 “眉”字时才拔到最高音 ，表现忍无可忍，更充满 “怒”的分量 。这种处理 ，既符合作 曲时应该 “欲 高先低”的对 比原则，又表现出潘金莲本不是随意动怒的稳重 、沉着的侧面；如： 作者简介：刘正维(1931～)，男，武汉音乐学院音乐学系教授 (武汉 43006O)。 收稿 日期 ：2008一O4一O4 1O2 黄钟(中国 ·武汉音乐学院学报)20O9年第 l期 脑 尚小云以演 《昭君出塞》坚强刚烈的女性见长。他唱 “自幼儿配武大他的身量矮小”，一腔 内在的怨恨表 白了出来。用了大量四度、六度的下滑装饰音，用了不少的半拍休止和刻意的强音顿挫，表现了潘金莲强健 泼辣的一面。如： 苟慧生以唱红娘等善 良活泼的青、幼年女行见长。经常使用 sol下方的mi，和 do下方的 1a的下方小三 度音的装饰，表现善意柔情和妩媚 。这是其他京剧演唱不常用的具有个性的处理。他唱 “年荒旱夫妻们受尽 煎熬”时也运用这些手法 ，表现了潘金莲 良善 的本性 。如 ： 荀慧生唱 《五花洞》 ／ ———＼ k ，、 ． 程砚秋唱 “因此上阳谷县把兄弟来找”，表现 了潘金莲流利婉转 的美 的一面。程派以唱悲剧性 的妇女称 著。行腔圆润、柔美而深情。对 “声”的把握和对 “字”的韵吐都是造诣很深，非常有名的。字头字腹字尾无不 清晰透彻。就是他的过门也与众不同，讲究流利婉转，旋律的华彩装饰既多而有特色，清新舒畅，独树一帜。 他如： 程砚戢 昌 《五花洞》的西度馒桓过门 正是这些艺术家的独特创造 ，妆点了戏 曲园地的流派纷呈。 2．地方性戏 曲声腔遍地开花 由于