音色旋律的透视分析——读卡特《练习曲中的时值长度》.pdfVIP

黄钟(中国 ·武汉音乐学院学报)2009年第1期 HUANGZH0NG(JoumalofWuhanC0nservatoryofMusic，China) 文章编号 ：lOO3—7721I2OO9)O1—0038一O7 饶泽荣 音色旋律 的透视分析 — — 读卡特 《练习曲中的时值长度》 摘 要 ：文章对美国新音乐作 曲家卡特(El1iottcarter)木管四重奏 《练习曲中的时值长度》作分析 ， 从音色层面对卡特 的利用音色旋律谱直观地展示音色流动 的线性效果作透视分析 ，揭示音色联系的逻 辑 内力，解析其传统的曲式结构，并对音色分析的语言表述作 了思考 。 关键词 ：卡特(El1iottcarter)；音色旋律 ；结构分析 ；音色语言 中图分类号 ：J614．6 文献标识码 ：A 近期，读到姚恒璐所著 《二十世纪作 曲技法分析》 一书，受益匪浅。作者在第五章第三节 “分析卡特的 《练习曲》——音符时值、力度模式、对位织体的结构力”一文 (以下简称 《技法分析》)中，从音符的时值长度及 全曲的力度起伏切入 ，对 《练习曲》进行 了细致的量化分析 ，并剥离 出包含 “引子 、呈示 、展开 、连接 、再现 、尾 声”的结构功能，从而得出结论一 “可 以看出基本音乐表现参数 ：音符时值、力度模式、对位手法等是这一作 品的结构力。”l2这一分析给我们认识二十世纪音乐非音高的表现手段内具的结构力作用带来了新的启示。 美国新音乐作 曲家卡特(ElliottCarter)的这首木管四重奏 《练习曲中的时值长度》堪称 20世纪 “音色旋 律”的典型作品。在这首作品中四件木管乐器从头至尾吹奏同一个音 g1，不存在依靠音高运动所形成的旋律 特性，而是 “通过对某种 静‘态的’持续性固定音高，作 动‘态的’流动性音色配置，从而使 音‘色一音响’及其运 动的轨迹或效果，能够产生、代替或等同于音高运动的线条，进而获得 由此产生的结构力。” 笔者 以为，既然 卡特的这首作品主要是依靠不同乐器及其不同组合的音色对 比(其次还有节奏、力度因素)来形成运动，能否 直接从音色层面 “解析其形式，破译其构成的 形‘式密码 ” ，还原其类似于音高旋律线条的音色流动轨迹， 进而从各种音色之 间的瞬息变化中来寻找其中的主题模式、揭示其 内涵 的结构功能呢?于是笔者试 图从一 个与姚恒璐 《技法分析》不同的角度、即从 “音色”这一表现参数切入分析。通过笔者对卡特的这首作品反复 析读，然后以八分音符为最小单位(作品中音色节奏的最小时值)对音色的纵向叠合及横 向运动作了精确统 计 ，并逐一进行音色分类 ，然后借用线谱上不 同高度 的音符去表示各种不 同的音色 ，将卡特木管 四重奏总谱 还原成了直观的音色旋律谱 。 音色旋律谱符号说 明： 作者简介：饶泽荣(1952～)，男，南昌大学艺术与设计学院副教授 (南昌 33oo77)。 收稿日期 ：2O08一O8—31 饶泽荣 ：音色旋律 的透视分析 39 单纯音色 复合音色 (两件乐lI的重叠) IIl IIt II3 II· Ⅱs IId (F+o ) (F+0+B) (F +B) (O +B) 复合音色 (四件乐器的重叠) IV I (F+o+c+．B) ” · 任何音符郡不表示JIL体音高，只是为了分离各类音色而作的不同屡次的定位．) 卡特德 习曲串的时莅长葭》 I， ●● fJ 曹 ； ^