“新古典主义”音乐的内涵.pdfVIP

音乐学探索 Musicology 新‘‘古典主义，，立日 乐的内涵 ■纪露 编译 国作曲家，德国音乐还有另外一支 “新古典主义的”队伍需要 观念 的发展 被改造。 根据西方学者的研究，“新古典主义”(Neoclassicism)具 在 “新古典主义”指向19世纪德国作曲家的过程中，批 有丰富的历史内涵，它在不同的领域、不同的时期，具有不尽 判的目标最终聚焦在勃拉姆斯身上，沃尔夫 (HugoWolf)是 相同的意义。即便是在音乐领域 ，不同的人在不同的层面、从 第一位将 “新古典主义”和勃拉姆斯挂起钩来的作曲家和评 不同的角度所给出的定义也不一样。为此，一些学者反对无区 论家。他并没有明确使用 “新古典主义”一词，但是他对圣 ·桑 别的使用 “新古典主义”这个术语。 一些和新古典主义相关 和勃拉姆斯音乐的对比评价却表露出他的用意：“圣 ·桑的古 联的作曲家也提醒我们要小心使用这个术语，因为它在用法 典主义有些类似于勃拉姆斯的，但是圣 ·桑的古典主义是音乐 上不严格，不能恰当地描述出相应的音乐作品。应)该说，这样 发展的自然结果，而勃拉姆斯的古典主义仅仅是为他枯竭的 的提醒是非常有必要的。因为它要求我们对 “新古典主义”的 创造力提供了一种伪装”。(p14)在这里值得强调的是 ：第 起源及其在音乐领域中的发展和变化进行清晰、明确的梳理， 一 ，沃尔夫区分出了两种古典主义，尽管在他的评论中还没有 唯有如此才能确保理论上的清晰性和严密性。 给这两种类型定出清晰的概念 ，但是在他的言语中已经明确 了二者之间的差异，即具有褒义色彩的圣 ·桑式的古典主义和 一 、 战前的法国 具有贬义色彩的勃拉姆斯式的古典主义；第二，沃尔夫并非单 根据斯科特 ·梅西的考据，“新古典主义 ”(Neoclassi— 纯对勃拉姆斯的所谓 “新古典主义”音乐予以否定，而是指出 cism)这个术语大体出现在 l9世纪末的法国。不过，当时的理 了他的 “新古典主义”作品的功用。也就是说 ，沃尔夫不仅关 论家们并没有明确使用 “新古典主义”一词 ，更多类似的表述 注 “好坏”，即 “新古典主义”究竟是成功的模仿 古“典”还是 是lartantiquisante或者laretouralantiquit6(返回古代 )， 卑劣的模仿 “古典”；而且重视 “用途”，即模仿 “古典”有什 而不是 新“古典主义”。@(p13，下文标注页码之引文均出自 么功用。和沃尔夫相 比，罗曼 ·罗兰 (RomainRolland)对勃拉 该著 )不过 ，在当时这些表述上的差异并不妨碍 “新古典主 姆斯的 “新古典主义”音乐的评论更为人所知，这与他的音乐 义”一词想要表达的涵义：即对 19世纪晚期一些作家的不屑 评论家身份有很大的关系。罗曼 ·罗兰依然是在贬义的概念上 与鄙视，这些作家机械地模仿希腊和罗马的艺术 ，并且盲 目地 将 “新古典主义”与勃拉姆斯联系在一起 ，但是他对勃拉姆斯 沉迷于学院派的细枝末节。(p13) “新古典主义”音乐的态度却有～个转变的过程。在最初的音 从 20世纪开始，伴随着艺术思潮的蔓延，这个词逐渐从 乐会评论中，他称赞勃拉姆斯的 《第三交响乐》是一个极好的 新古典主义的作品，然而在 1908年末，他断定 ：“勃拉姆斯的 文学批评领域渗透到音乐批评领域 ，并在音乐中的使用频率 大大上升，在开始的十年里新古典主义有着明确的定义：它和 新‘古典主义 ’音乐已经被德国艺术中令人讨厌的迂腐气息 19世纪一些作曲家有关，这些作 曲家忠实于 18世纪流行的 所毁坏。”(p14)在这一点上法国作曲家、评论家杜卡斯 器乐音乐形式，但是