“再现原则”的可塑性.pdfVIP

2011年第六期 音《乐创作》 再‘‘现原则 的可塑性 田 刚 摘 要： “再现原则”，即主题 (呈示)一离题 (对比或引伸展开)一返题 (主题再现)，所以 再“现原则”又称为 “三 部性原则”。作为音乐作品的结构手段， “再现原则”包含了对立、统一的辨证 因素。 “再现原则”不仅仅存在于传统的调性 音乐作品中，在 20世纪以来的部分无调性、泛调性音乐作品中， “再现原则”这一结构现象仍然屡见不鲜。 关键词：再现原则；可塑性 ；对立、统一；调性；泛调性；无调性 “再现原则”，是艺术创造史上最主要的一种艺术形态。“再现”这一概念在不同的艺术门类中有着不完全相同的含义。 在视觉艺术中，“再现”可以是对外部事物作原封不动的模仿或 “还原”；也可能是对 以往的记忆形象进行某种改造之后，以 艺术的形式复现出来。而在音乐艺术中所指的 “再现”，其含义是把已经出现过的音乐材料，以完全或片段的形式呈现出来。 寻访传统作品中 “再现原则”的运用 在传统音乐作品中体现 “再现原则”的典型结构是三段 曲式和三部曲式，即人们所熟知的以a、b、a和 A、B、A为图 式框架的曲式模式。“再现原则”几乎是架构任何大型曲式的基石。因为任何大型曲式几乎总是离不开主题再现这种重要的 音乐发展手法。需要指出的是，这里的所谓曲式，在广义上可以理解为音乐作品的结构形式，但一般而言，人们在使用这一 术语时皆考虑到它所形成的特定时期而指其狭义内涵，即：调性音乐作品的典型范式。通过研究音乐作品中 “再现原则”的 运用，以及 “再现原则”以何种方式相互结合，就可发现， “再现原则”在音乐作品的结构布局中具有宽泛的领域。 众所周知，最能体现 “再现原则”典型特征的是三段曲式、三部曲式、回旋曲式、奏鸣曲式、回旋奏鸣曲式。 三段 曲式的基本特征是主要乐思的初步呈示、基本乐思的发展 (对 比)、结论性质的再现部分。即一首乐曲以一个乐思 开始，这个乐思相对较为完整，足以给听众留下较为清晰的印象，然后音乐在外形上或在调性上 (或两者)离开这个乐思进 行发展，最后又回到原来的乐思 (完整或片断)“再现”，结束整首乐曲。由于三段曲式整体结构的完整、统一，从而使这种 曲式成为具有严谨的逻辑性的有序结构，被广泛用于各种不同内容、风格、体裁的音乐创作。其图式多用小写字母 aba标记。 三部 曲式则是三段曲式的横向扩展，由于其次级结构特别是首部一般都大于段，因此其图式多用大写字母ABA标记。 图式 1： ，．—————__、 A B A C A 、-．_．．．． ．．．．_．J 而回旋 曲式由于其主要主题——叠部 (以字母A表示)，至少出现三次，主要主题乐思的每次出现都被与它形成对 比的 段落——插部 (以字母 B、C表示)所隔开，其各部分的材料排列具有循环和交替性组合特点，显示出再现结构的连锁关系， 因此，回旋 曲式实际上也可看成是三部曲式结构的横向扩展，因而也明显带有 “再现原则”的特点。 当然，奏呜曲式、回旋奏鸣曲式呈示、展开、再现的布局关系，从整体上看，“再现原则”展现得更加充分。 除此之外， “再现原则”有时也可能体现在乐段或二段式这类小型曲式中，甚至可能体现在一个乐句之中，如歌 曲 《绣 金匾》的第一句 ： a． b a 该歌 曲第一小节具有主题意义，第--d,节与主题形成对 比，第三、四小节则是主题的延伸——变化再现。“再现原则” 在这一个乐句之 中得到了较 明确的体现 。 “再现原则 ”在乐段 中的体现 ，可参看 巴托克 《献给孩子们》(一)之 14。。该乐段共分两大句 ，上下旬各分两个乐节 ， 第二乐节是第一乐节的移位重复。第三乐节，即下句的开始，在节奏、织体都与上句形成对 比，随后的结束部分又再现了开 11O 田刚 《“再现原则”的可塑性》 始第一个乐节 的音乐材