叩痛情感之门——评黄咏梅的小说.pdfVIP

孙春曼等:南方文学崛起的希望 第 期 事”有很大不同,不是报道式的外部描述,不是知识分子 求安全不可得,人总像是失去了立足点一样.在虚空中不 式的同情、怜悯和社会批判,而是深入到小人物的内心世 断下落。盛可以在爱情的道德与不道德之间,徘徊犹疑, 界之中去揭示其复杂微妙的伤痛感受和精神困境。 难以作出判断,在与整体社会相比不过是“杯水”样的风 熊育群和梅毅这两位男性作家的特色似乎更鲜明一 波里,展现作为个体的人的痛楚与无奈。盛琼曾就她的 些。熊育群的与众不同在于体裁,他是专攻散文的。他感 《我的东方》对记者说,在“东方”这块土地上,总有那么一 兴趣的是地理文化,写泪罗江、茶峒、怒江、吊脚楼等异地 些元素能让我们的泪水流尽,其内核就是一种东方人独 风貌人情,写在西藏大地上的行走。近年来,又开始对客 有的文化精神。所以她笔下的人物。在灵魂和肉体之间, 家文化、潮汕文化展开细致的考察。梅毅以“赫连勃勃大 总是要演绎出凄绝动人的生命绝唱。而吴君笔下的打工 王”的网名发表作品,他的特色主要表现在题材上。如果 者们,承受着城市冲突的矛盾挤压,在欲望中沉浮,不能 说熊育群的兴趣在地理,他的兴趣则在于历史。两晋南北 自主。宋唯唯笔下的人物,敏感且容易受伤,作者通过她 朝、隋唐、明朝、太平天国??历史在他的笔下,变得奇异 们的感伤,表现世界的荒诞。 而另类。他颠覆了传统的历史观念和权威定论,试图借助 同样是表达痛感,郑小琼的风格有些与众不同。她的 于文学对历史进行还原与重建。 诗有硬度,显示出几分强悍和粗粝的特点。在一种撕裂性 盛可以、盛琼、吴君、宋唯唯四位女作家,都以深切的 的痛感之中,她发出的是一种坚硬的呐喊,这跟她一个弱 女性体验为创作特征。有人指出,盛可以的写作可以视为 女子的身份形成一种反差。 “私人化”写作的一支.这种写作“告别了深刻的民族悲 “岭南新实力” 作家在让我们看到了广东文学崛起 情”,使文学“有机会发展自己复杂的个人世界、丰富感情 的希望的同时,也让我们体验到一些遗憾和不足。这些遗 和生存体验”。盛琼的一本长篇小说名为《小城小街小女 憾主要表现在两个方面。 人》,可以说是她细致温婉风格的一种表达。吴君从诱惑、 第一,阴柔有余,阳刚不足。这或许是由于性别的原 欲望、异质文化冲突、城乡身份冲突等方面.以女性特有 因, 位作家,女性占据其七。女性作家的长处是体验细 的细腻与敏感,表达了当代都市生活的无奈。宋唯唯的小 腻,尤其擅长传达微妙的情愫。但如《白鹿原》似的阔大和 说,被评论家吴义勤用“唯美的感伤”来概括,“对小说语 恢宏,如《红高粱》般的豪放与奇崛,则是女性之所短。虽 言圆熟的把玩和惊人的精雕细刻.对唯美事物的诗意迷 然不该强求岭南文学如北方文学一样雄浑,黄钟大吕原 恋,都让她的小说,呈现出文人小说独特的气味。” 也不是南方的风格,但阴柔过度,便会使美失去平衡,毕 尽管多数都是“新客家”人.在岭南生活的根基并不 竟壮美的因素不可或缺。幸亏有熊育群的地理文学和梅 深厚,“新实力”的作家们还是做出了在珠江三角洲这片 毅的历史文学,“岭南新实力”才具有了一定的时间和空 沃土上辛勤开掘的不懈努力,写出了诸多表现岭南生活 间的辽远空阔之感。 的作品,如黄咏梅描写当代广州生活的一系列中短篇小 第二,缺少岭南传统的风情韵味。相对于“京味”小 说,吴君的小说集《亲爱的深圳》,王十月写珠三角小企 说、“海派”小说,以及两湖作家笔下的荆楚文化小说,“岭 业艰难生存状况的中篇《国家订单》等。可以预想,在不 南新实力”作家还缺乏对岭南独特文化的足够表达。 位 作家,没有一个广东本土出生的,这是一个遗憾。中国当 久的将来,岭南地区具有独特魅力的当代生活将在以 “新实力”为代表的新生代作家笔下得以更为充分的艺 代的文学作品中,竟然没有一个成形的广州城市意象出 术表达。 现,也令人沮丧。既然落脚在岭南,那就不妨学一学苏轼, “日啖荔枝三百颗,不辞长做岭南人”,为传承岭南文化出 一 份力,这应该是 位作家乃至整个广东创作界的一个 整体上说,“岭南新实力”的 位作家,基本特色是 共同任务 “以复杂的体验表达时代的痛感”。 在魏微那里,痛感表现为家园的缺失和追寻。故乡苏 叩 痛 情 感 之 门 北不是一个发达的、现代化的地方,却是魏微精神世界一 ? ? 评黄咏梅的小说 个永难打破的容器。这个故乡是真实的,又是想象的;是 感情的寄托,又是行为的背弃。寻找家园,是当代人一个 梁哲甍 永恒的精神向度,在残酷现实的揉搓之下,寻找永无结 果,痛感恒久存在。在王十月的《少年行》中,农村精神生 在 位“新实力”作家中,黄咏梅的作品对岭南风情 活已极度空虚,生存空间的完整性已经破碎,在疼痛和缺 的表达最为充分。她的小说多以岭南城市生活为背景,以 失之中,少年们不知该走向何处