吴组缃小说的象征艺术.pdfVIP

淮北煤炭师范学院学报 (哲学社会科学版) 第29卷 第 6期 JournalofHuaibeiCoalIndustryTeachersCollege V01．29No．6 2008年 12月 (PhilosophyandSocialSciences) Dec．2008 ·20世纪皖籍名家研究 · 吴组缃小说的象征艺术 冯志平 (漳州师范学院 中文系，福建 漳州 363000) 摘 要 ：昊组缃在小说创作 中运用了丰富的艺术技巧 ，其中象征手法最富于现代主义色彩。具体而言，主 题性象征、局部性象征、贯穿性象征三种方式贯穿于他整个的小说创作历程。象征艺术的运用增强了吴组缃小 说 的魅 力。 关键词：象征；主题性；局部性；贯穿性 中图分类号：I207．42 文献标识码：A 文章编号：1003—2134(2008)06—0023—03 吴组缃是上世纪优秀的现实主义作家之 联想。黑格尔认为：“象征一般是直接呈现于感性 一 。 他谈创作时曾说：“在 日常见闻中，对当时剧 观照的一种现成的外在事物，对这种外在事物不 烈变动的现实有许多感受。尤其关心我的切身境 直接就它本身来看，而是就它所暗示的一种较广 遇，我所熟悉的人和事”【】]。象征主义是反对现实 泛较普遍的意义来看”，“象征所要世人意识到的 主义的，它排斥理性崇拜直觉，这与吴组缃小说 却不应是它本身那样一个具体的个别事物，而是 创作恰恰成了相反的形态，但是在写作过程中， 它所暗示的普遍的意义”。[21所以说，象征的物象 吴组缃并不排斥这种技巧和方法。因为，象征主 是作家触发灵感的媒介，它凝注着作家的理性精 义的理论认为大自然神秘玄妙，万事万物都是互 神 ，也是接受者审美联想感应的起点，在那血肉的 相应和的；物理世界和心理世界可以互相感应、 实体中寓蕴着心息相通的意旨。象征就它暗示的 契合。所以，在吴组缃这样一位现实主义作家的 暖昧性而言，糅合在吴组缃的现实主义小说之中， 审美观照中仍可找到同化契合的鲜明印迹。 他的小说整个艺术范式是写实的，可谓情真意切 当然 ，象征作为艺术手法，不只在外国文学 的再现现象和本质的契合，但就某些侧面、某种视 角来说，又实中透虚，具有间接性的张力，以某一 中使用，中国古代文学中早就已具雏型。研究者 事物引发另外的事物，造成活脱宽广的审美联想， 曾不断地从 诗《经》的 硕《鼠》等诗篇中阐发它的 暗示更为广泛的普遍的意义。 寓意，而 《楚辞》中的“辟芷、秋兰、芙蓉”等幽花香 吴组缃小说中的象征的艺术情境，大致可划 草，似乎作为艺术的符号而成为高洁品德的象 分为三种形态。 征。这些传统的艺术积淀，在吴组缃这位旧学渊 一 源深厚的清华出身的作家作品中早已化为艺术 、 主题性象征 创造的力量。 主题性象征也可理解为整体性象征，是整部 人们通常认为象征是在直接描写的物象中 作品的形象体系都具有象征性，它隐喻的是一个 蕴藏着超越性的潜在的含蓄的内容，因此，它会 完整的世界。吴组缃早期作品 不《幸的小草》被称 在直接描绘的物象实体中给人以深远的启示和