鬼才罗聘的《鬼趣图》.pdfVIP

短杖 ，偻背缩首地站立着 ，捧盂侍其 有人形而超越人．使整个画面产生怪异 语》。见君画鬼 图．方知鬼如许 。得此趣 右，另一鬼则头大如身 。 的视觉效果 ． “鬼”气和 。鬼 ”趣脱纸而 者谁，其惟吾与你。⋯鬼死化为登，鸦呜 第五幅，一篷首散发，整个身 出．使观者 “腋汗毛耸 ，不寒而栗”。 国中在。君盍兼画之 ，比鬼更 当怪 。君 日 体成纯绿色，鹰 目血 口，瘦骨如棠 的 罗聘 的 《鬼趣 图》系列在画史上显得 姑徐徐，倘隔两重界。”( 袁枚 《小仓 山房 长腿鬼大步跃出，一手揉抓着肩膀 ， 那么另类和特殊，原因之一是当时社会 诗集》卷27) 一手 向后飞举 ，飞行云雾 中，是两峰 历史背景所致。 蒋士铨对第二幅图( 瘦鬼跟着胖鬼) 亲见于焦山者，殆水魈非鬼也 。 扬州是当时南北交通的枢纽，经济 写道：”饿鬼啾啾啼鬼窟，不及豪家厮养 第六幅，三鬼，一鬼头和山丘 繁荣 。在这样一个 “亦商亦儒 ”的商品经 卒；但能倚势得纸钱 ．鼻涕何妨长一 差不 多大，面 目臃肿，身仅如首，两 济环境中．商人与画家形成了鱼水的关 尺! ”( 蒋士铨 《忠雅堂诗集》卷25l 手复领下，匍匐追逐另两个小鬼一 系 ，他们相互需要．相互依赖 ，为绘画艺 钱载题两峰画鬼诗二首：”画鬼画烟 鬼绿色疏发飞立 ，张巨手如箕t 一鬼 术的发展提供了有利条件 。然而，在罗聘 云，犹堪米敷之 ；曷不学阮瞻，一空此纷 首如桃实 ，上锐下丰 ，束手回顾，皆 生活 的所谓 “康乾盛世”，文人只不过是 纭 。～六趣外无界，七趣中有人 ；即非若 作惊避状 。 那些附庸风雅的商人使用的工具而 已。 马趣，愿君思公麟。。( 钱载 《捧石斋诗集》 第七幅，云雾弥漫中，半鬼笼 在。康乾盛世”的表象下 ，”国与 民皆患 卷32) 破帽前行 ，一鬼执伞荫，一鬼作避 雨 贫，奸伪日滋，祸乱相继 ，士习益漓．民 董平原( 曲江)题 《鬼趣 图》诗： “惟 状 ，皆半身，伞上复隐隐有鬼面。 心益竞 ，其 由来也甚渐，其消息也甚微 ” 鬼可憎偏画鬼，谁穷狱相吴道子 。近时独 第八幅 ，青林黄草 中黑石一丛， 【4 】。靠卖 画为 生的罗聘 ，清 醒地 看到 这一 数罗江东，腕下阴风生满纸 。骷髅白骨多 藏有两具骷髅站立着，一个倚石外 点。清廷为巩固其统治．奴役人们的思 于人，拢拢深宵日中市，睁眼瞰鬼鬼不 向，另一个据石 内向，是一男一女 ， 想，大兴文字狱 。罗聘所生活 的扬州，更 知．若曹灰俩原如此。”( 董平原 《旧雨草 两鬼在 说话。( 《船山诗草 》卷十一) 是文字狱的重灾区。在如此严密高压的 堂诗》卷6) 1999年，美 国学者J onat han ·HaY撰 文网下 ，志节之士荡然无存。罗聘满腔悲 诗画的结合 ．使 《鬼趣图》的主题更 文提出新见—— 《鬼趣 图》中最精彩 的部 愤无处诉说 ．只能寄寓于神鬼 ，用 以讽世 加具体而丰富。说 《鬼趣图》是 中国式的 分实际上源 白西洋传教士 的人体解剖图。 警俗。 讽刺幽默漫画的开端，不为过分。 他指的是其中的第八图——青林黄草中 《鬼趣 图》正是当时社会现状 的艺术 当然 ，另一方面，在商品经济繁华 的 黑石一丛，藏骷髅二具 ．皆人立 ．一倚石 写照 。他巧妙地 以 “鬼 “喻事 ，辛辣．深 扬州，绘画市场很大 ．画家之间的竞争十 外 向，一据石内向。从与解剖图的详细对 刻地反映了清朝中叶社会的阴暗。借用 分激烈，罗聘作为一个以卖画为生的职 照来看，的确二者姿式几无二致， 李卓吾评 《西游记》中所说 “妖魔反覆处， 业画家，题材的新奇是招徕买主的一个 J onat han ·Hay 的说法可从。看来 ．所谓 极似世上人情”， 《鬼趣 图》者 ，人趣