二胡演奏中小指压揉的指位及动态分析.pdfVIP

251I 全国中文核心期刊 艺术百家2008年 第6期 总第 105期 口 HUNDRED SCHOOLSINART 文章编号：1003—9104(2008)06—0251—24 二胡演奏中小指压揉的指位及动态分析① 于 汉 (南京艺术学院 音乐学院，江苏 南京 210005) 中 图分 类号 ：J632．21 文献标识 码 -B ThePositionandDynamicsAnalysisofLittleFingerString——rubbing YU Han 压揉，是二胡演奏中的重要技术之一。它主要指：操作中 一 、 把位与指距的差异性 的左手在压揉过程中，其作用手指，在首先触按稍低于本位音 (实际音高)的位置，然后再迅速续加相应的指压 (指压式)， 在二胡演奏的曲目中，大家经常会遇到必须用压揉去完 或指、腕 、臂扣压(广义上的压揉)，使其音高在手指触按琴弦 成的段落，例如 《江河水》，其中大部分的乐句和乐段 ，均需使 的瞬间，便迅速至达本位音的音高频率。这便是我们通常所 用压揉 (包括小指)来完成演奏 ；又例如，二胡独奏曲 《三门峡 言的压揉。这种揉弦方式对于丰富二胡的音色变化，增强音 畅想曲》[抒情地中板]中一些乐句，也要求借用压揉 (包括小 乐表现力具有特殊的意义。 指)去完成其音乐表现。在经过对诸多乐曲较为细致的分析 根据笔者在长期教学及演奏实践中所见 ：很多人在压揉 后，笔者发现，那些要求用小指压揉去表现的乐段大多为降B 的操作中尚存在一定困难和问题，其中又尤以小指压揉的方 调。如果以刚才提到的两首乐曲为例，并按照二胡的传统把 法、运用和处理不当更有代表性。 位(第一把)来演奏这两首乐曲，就会发现小指所触按的两个 科学、规范的演奏是二胡发展的必然趋势。经过大量的 乐音 (内弦为 1‘’、外弦为 5‘’、[37弦])，恰好是我国民族调 研究和成功的教学实验，笔者总结并提出了小指压揉操作的 式音阶中两个最主要的乐音。从我国典型的五声音阶的音阶 新方式—— “保上不保下”。 比例来看 ，仅小指所触按的乐音，就占据了五声音阶中五分之 所谓 “保上不保下”的概念，实际上是对左手小指压揉中 二的控制权。再换一个角度 ，我们还会发现在二胡传统把位 的小指指位，以及配合小指去实施压揉 的其它各手指操作与 (第一把)中，降B调的把位与指距，在二胡几个常用调中为最 动态时的一种通俗称谓。 “保上”：是指在操作小指压揉 的过 大，关于这个问题 ，凡是亲 自参与操作的人大多都有着深刻的 程中，应该首先保证上方三个手指 (食指 [一指]、中指 [二 体会吧。 指]、无名指[三指])的音位准确度 ；“不保下”：是指左手下方 谈到把位的问题，有人可能会有这样的看法：传统把位 F 的手指 (小指 [四指])音位可以暂且不予理睬。当然，对小指 调(63弦)的第一把；传统把位 C调(26弦)的第一把 (食指 的这种暂时