《唐山大地震》的反灾难类型片书写.pdfVIP

《唐山大地震》的．反灾难类型片书写 李 艳 [摘要]《唐山大地震》通过对灾难类型电影规范的超越和在中国文化语境中的改写，以 “丰富的痛苦”完成了 沉重的现实责任的书写，给地震题材的电影创作带来诸多启示。 [关键词]《唐山大地震》；灾难类型片；电影 中图分类号：I235．1 文献标识码：A 文章编号：1004--3926(2011)O8—Ol92—04 作者简介：李艳(1975一)。女，河北保定人，四川大学艺术学院副教授，博士，研究方向：影视理论。四川成都 610064 冯小刚 《唐山大地震》通过对灾难类型电影规 白，缺少娱乐，艺术感染力差，大部分作品遭到折 范的超越和改写，使 “现实主义电影重获新生”，1【J 戟市场的命途。就包括121碑和票房较成功的 《紧 以既真实又好看的观影效果，完成了沉重的现实 急迫降》(1999)，也和好莱坞类似题材和情境的电 责任的书写和赢利的产业化使命，为中国电影大 影 《空军一号》、《空中监狱》等有大不同，在叙事 片找到了灵魂，探索了其发展的路径。 模式和主题展现往往是：弱化灾难本身，把灾难作 为背景，迎击灾难的过程中弱化个人的英雄行为， 一 、 类型超越与文化改写—— 《唐山大地震》 表现灾难背后的集体主义精神，强调 “一方有难八 《唐山大地震》在推广营销策略上定位为灾难 方支援”的集体救助智慧、家国情怀 ，传达出巨大 类型(filmgenre)片。1976年唐山大地震夺去了 的民族凝聚力，提供给观众安全的抚慰感。 当然 24万多人 的生命 ，23秒的地震灾难成为人类之 客观上，电影的科技属性决定了好莱坞高科技、高 殇、中国之痛，加之2008年的 “5·12”汶川特大地 质量的音影标准是其他国家电影在缺乏巨额投资 震的阴霾和灾后重建的种种话题还时时出现在民 情况下难 以达到的。 众视野中，这一灾难题材创作既充满挑战又值得 《唐山大地震》公映后，观众观影效果与期待 期待。灾难类型片的宣传激起了观众对影片的两 视域之间出现了很大的偏差，他们既没有看到好 种猜想与期待 ：一是以好莱坞灾难类型片为影像 莱坞灾难类型片的惊险影像，虽然有4分钟的灾 参照，直面、表现灾难本身，带着 “自虐”心理快感 难瞬间展现，也没有看到以往经验视域中有着多 在视听奇幻中消费灾难；抗衡灾难过程中人性光 种政治诉求的中国灾难电影，而是出现了另一番 辉的集中进发，表现人的崇高、悲壮之美；人对 自 景象。它秉承中国电影伦理片的传统，讲述了一 然的挑战、侵害带来的严重后果——灾难，传达消 个灾难过后家庭关系创伤和修复的故事。 《唐山 解人类中心主义的意念、生态内蕴的劝服诉求等 大地震》可以看作是一部反类型(counter—genre) 等价值观。二是对中国样式灾难片的想象。中国 灾难片，它表面上没有完成好莱坞意义上的类型 电影的灾难题材片和好莱坞的灾难类型片由于文 片的建构，实则对灾难类型片规范进行了超越和 化传统、电影理念、产业政策等的不同而表现出种 在中国文化语境中的改写。类型电影(filmgenre) 种差异。最近十几年灾害频发，较大的如 1998年 本质上是好莱坞电影工业化机制及其商品化的产 南方洪灾、2003年 “非典”、2008年汶川地震，以灾 物，是为了满足观众的娱乐消遣需要而创造出来 难、抗灾和赈灾为题材的电影创作出现了高峰，如 的具有某种可复制性，甚至批量化生产的电影系 以1998年抗洪为题材的 《惊涛骇浪》(2003)、非典 列产品。它是好莱坞电影工业流水线上，片场制 题材的(38度》(2003)和 《非典人生》(2003)等、