浪漫的异变：斯克里亚宾Op．13Nr．2中和声复合功能与调性运动研究.pdfVIP

2011年第五期 《音乐创作55 弱 国 国 窝 斯克里亚宾0p．13Nr．2中和声复合功能与调性运动研究 杨 小丽 摘 要：众所周知，斯克里亚宾的早期作品中渗透着浓郁的浪漫主义的色彩，尤其具有 肖邦的影子。但是，他并非是 肖 邦音乐的忠实继承者，他在保持浪漫音乐特征的同时，极力彰显自己的个性魅力，特别是在纵向音高的组织安排上，对传统 和声有了极大的突破，本文正是通过他的0p．13Nr．2来对此进行了~-tSD深刻的剖析，从而研究他的作品的形成过程。 关键词：斯克里亚宾；早期音乐风格；复合功能；结构逻辑，调性运动。 毋庸置疑，斯克里亚宾是十九世纪末二十世纪初俄罗斯最杰出的作曲家之～，他的音乐创作对于晚期浪漫主义向现代无 调性音乐的转变起到了举足轻重的作用，他与他同时代的法国作 曲家德彪西一道将西方传统音乐的创作方式进行颠覆，使得 原来的乐曲构成方式彻底崩溃，从而建立了独具个性魅力的能够代表未来音乐发展方向的构成秩序，比如他的由四度叠置而 成的神秘和弦即是如此，这种由神秘和弦构成乐曲的秩序即成了最能够代表他个性魅力的因素，这是一种全新的音高组织方 式，就像一战后的世界重组一样，将原有的音乐组织方式彻底颠覆，进而为勋伯格创立十二音序列奏响了最有力的先声。但 是就是这样一位一生充满了强烈的创新精神的作曲家，在他早期的作品 (他的早期作品主要是钢琴音乐)中却处处洋溢着 肖 邦式的诗化音响。尤其在他的旋律进行和钢琴织体方面，充满装饰和诗意暗示的旋律进行和大跨度的丰厚的和声伴奏，而且 还不时带有隐伏的对位手法等等，到处都显示着他对肖邦诗化音乐的顶礼膜拜。但斯克里亚宾决不会在这样的创作中磨灭自 己的创新的冲动，他将这些心思精巧而羞涩地渗透在纵向音高组织的进行当中，使听众在不经意中感受他那种别样的诗情画 意，也从而可以从肖邦巨大的笼罩下透出自己的新颖。纵观历史上的诸位大师皆是如此，在他们的早期作品中都会影影绰绰 浮现出之前某位大师的影子，这是一种客观规律。因而，研究斯克里亚宾早期在传统笼罩下的和声运用有着极大的意义，这 样便可以更好地理解他中期和晚期的音乐创作。 之所以选择Op．13Nr．2，是因为这首曲子在风格和旋律上不仅忠实地步肖邦之后尘，就连和声在大的框架下也是传统功 能和声的布局，但是就是在这样一种受大师影响的压抑的情景下，斯克里亚宾仍然能够在和声的细节方面做出非凡的壮举， 他在传统的功能和声框架内设计了完全不同于浪漫时期和声的音响色彩，那就是和弦复功能的使用和调性游离的飘浮，从而 使他的诗意有别于浪漫时期的诗意。如果说肖邦是一位多愁深感的诗人，那么斯克里亚宾更像是一位充满奇思妙想的幻想家， 诗意而迷乱。他决不轻易草率地将纵向和声归于某个明确的功能之内，而是将不同功能的和弦或是不同调性的和弦置于一起， 使音乐产生一种扑朔迷离的迷幻色彩，晚期的音乐创作只是将之发展到了极点而已。谱例 1： 蓦 EI，，；I j甬 1 ． 卜J # f 1 l I — Ilit — l J I J ————] 一 一 I ]。 。 ==== —— —一 l 如谱例 1所示，这是乐曲的前两小节，调性为a小调，左手和右手的功能标记乍～看上去是非常矛盾的，第一小节的五 级的属怎么可以配以四级的下属 (低音A是持续音)，这就是两种功能的复合。当然这两个功能的复合也有其特殊性，也可 以被看作是带持续音的D9；第-d,节的后半部分右手的六个音虽然六级功能强些，但是小属的三个音E、G、B作为和弦外 音也完整地出现并具有一定的和声意义，因此右手六个音依然具有功能复合的意义。左手的两个音可以理解为二级六和弦， 与右手六级的两个音F、A合为二级七和弦，综合起来就是二级和小属的复合，这样的音响色彩而柔和；第-d,节的右手既 有三级和六级的明朗，又有一级的柔和，三种功能柔和在一起，自然就有一种难以名状的色彩感。左手是明确的六级，因而 这-4,节以明朗的色彩为主，加以主功能的柔和，共同呈现出光色琉璃的音响世界。 由于作曲家在使用和弦时加入很多容易