论新世纪底层文学的暴力叙事.pdfVIP

创作砷究 论新世纪底层文学 的暴力叙事 彭青 摘 要：新世纪以来，陈应松等作家在底层文学中的暴力叙事揭示了底层人物从精神、物质到伦理 等层面被撕裂的状态，显示出中国作家对于 良知的坚守和批判现实的立场。但是，暴力叙事 “用力过 猛”，并伴有苦难焦虑症，具体表现在理性思考不足、人物形象的深度开掘不够、艺术概括力欠缺等 方面。 关键词 ：新世纪；底层文学；暴力叙事 底层叙事已成为新世纪以来最为重要的文学现象，越 集 《马嘶岭血案》②为例，在十一篇中短篇小说中，涉及杀人 来越多的作家把写作重心转向 “底层”。无论用俯视还是 情节的小说有 《马嘶岭血案》、《望粮山》、《沉住气》、《抽 平视眼光写底层，在我们的想象里，“底层”应该是被侮辱 怨》、《归去来兮》、《弟弟》、《一个，一个，和另一个》等，《火 与被损害的，是值得同情和怜悯的。但是，所谓的底层个体 烧云》、《老铁路》有明显的暴力倾向，这部中短篇小说集中 绝非仅仅是怜悯、同情、关怀的对象，更是权利主体——公 描写血腥暴力倾向的作品达到总作品数量的89％以上。看 民。作为公民，他们与文学家是完全平等的。文学家并不 了这部小说集，会给读者留下这样深刻的印象：陈应松对于 天然具有对其他公民的代言权 ，我们在试图为底层说话时 血腥暴力描写似乎情有独钟。透过这个现象，我们要追问 必须肯定和尊重他们的权利主体身份 。进而言之，肯定和 的是，陈应松为什么要写这么多的血腥暴力?还有哪些作 尊重所有公民的主权者身份是一条底线，任何写作、表述 、 家在底层写作中流露出血腥暴力倾向?对于这种血腥暴力 关爱都只能在这个底线之上展开④。曹征路、罗伟章、刘庆 的写作倾向，我们的研究方法是以陈应松为中心，以其他作 邦、陈应松、贾平凹、迟子建、关仁山、孙惠芬、夏天敏、刘震 家作品为参照，对这种血腥暴力化的写作进行剖析，找到这 云、赵光明、荆永鸣、尤凤伟、王祥夫、韩少功、胡学文、葛水 种写作倾向产生的根源，并对其进行有效的分析，探讨血腥 平、雪漠、王新军、马步升、李洱、残雪、郝树声、潘灵、张继等 暴力叙事所蕴含的精神向度。 都有底层小说发表。在这些作家的创作当中，曹征路写下 一 表达底层人物从精神、物质、伦理等 岗工人，罗伟章写农民工，刘庆邦写矿难，陈应松以 “神农 层面被撕裂的状态 架”系列底层小说创作脱颖而出，他们成为底层写作的代 表。我们给某一位作家加上 “底层”写作者的头衔显然是 巨大的贫富悬殊是当今中国社会的事实，暴富与赤贫 不准确的，这个作家似乎有被简单化的倾向，陈应松等人的 同在。底层写作就是要敢于直面这种现实，真实地再现底 小说创作绝不是用 “底层”两个字所能概括的。但是，我们 层人的生活现状。生活在社会最底层的人民，他们的生存 把这些作家的小说创作放在底层写作这个概念中进行共时 现状是难以想象的，没有真正底层的生活经验，无法感受到 性的衡量，有助于对问题的探析。 他们艰难的生存处境。陈应松等作家长期深入中国社会的 中国当代文坛中一直不乏有关 “血腥暴力”的叙述。 底层，见证了底层老百姓从精神到物质以及家庭伦理等层 在世纪转型期，有关 “血腥暴力”的叙述尤为突出。在莫 面被撕裂的生存状态，写出了底层的真相。底层人物的困 言、阿城、马原、余华、洪峰、苏童、杨争光等作家笔下，他们 境具体表现在： 用 自己或真实感人或迷幻荒诞，或暴力血腥或奇诡恐怖的 1．无法认 同的身份焦虑 创作不断地丰富着当代文坛的 “死亡”叙述，充分显现了对 阿兰 ·德波顿在 《身份的焦虑》序言中说：“新的经济 死亡存在的深层思索与审美观照。时间推移到2l世纪初， 自由使数亿中国人过上了富