论话剧《蔡文姬》的语言特色.pdfVIP

{当! ；代； l 作f 论 话 剧 《蔡 文 姬 》 的 语 言 特 色 ；家{ ! 看! 口山东师范大学文学院 邢 向辉 i 台{ 摘要：郭沫若的话剧 《蔡文姬》曾引起 巨大轰动， ( 第一幕) 蔡文姬：我认为无望的希望竞公然达到 但很快便销声匿迹，其语言的非 口语化是重要原因。而 了。 深层的原因是郭沫若创作时过强功利性 的介入。 赵 四娘：一个人谁也要思念自己的故土 。⋯⋯我要 关键词：话剧 《蔡文姬》；非 口语化；功利性 让我自己把你们妈妈爱儿女的情感承担下来。 董祀：听说你已经有侄儿侄女 了。 围绕 《蔡文姬 》的语 言争议较小，一般认为其语言是 ( 第二幕) 单于：实在也是对于我们南匈奴至诚友好 诗性的，但作为话剧， 《蔡文姬》的演出可谓县花一现 ，这 的一种表示 。⋯⋯现在已经如像一家．⋯⋯ 一现 象值得深思 ． 去卑：我看时间不待了。 话剧是典型的舞台艺术．直接面对观众．强调剧场 ( 第三幕) 左贤王 ：但我想，也可 以不必那么轻生吧! 效应，因此强调VI 语。王 国维在 《宋元戏曲史 》中写到 “元 董祀：这难道不是又一件天大的喜事? 杂剧之视 前代之进步⋯⋯其 二则由叙事体变为代言体 ( 第四幕) 曹操：我 想请问你，⋯⋯ 也。⋯⋯独之杂剧于科 白中叙事 ．而 由之全为代言 。⋯⋯ 蔡文姬：这都 由于我只沉沦与 自己的悲哀 ．没有余 而后我 国之真戏 曲出焉 。”亚里士多德在 《诗学》第4章 暇顾及别人 。我真是万分有罪 。 指出： “埃斯库罗斯最早把演员由一名增至两名并削减 ( 第五幕) 卞后：你在 《续汉书》的撰述上提供 了很 多 了歌队的合唱，从而使话语成为戏剧的主干成分。～念 宝贵的材料 。 白的产生使悲剧找到了符合其 自然属性的规律 。”这个 剧 中有大量的书面语 ．还有些句子不通顺 。口语是 所谓 “符合其自然属性的规律 ”就是指 “最适合于讲话” 话剧语言成功的一个重要标准 。陈瘦竹先生认为 “台词 的一种 “节奏”。①洪深在发表的文章中强调： “话剧 的生 来 自El 常 口语 。台词的El 语化是剧作家根据人物性格 ． 命就是对 自。”o成功的话尉语言具有动作性即表演性 ， 而将 日常 口语加以提炼 的结果。”他认为 “曹 禺的语言来 话剧通过排演来展示矛盾 ．推动剧情发展．语言必须有 自生活．经过反复锤炼 ．表面看来都是极普通的El 常语 表演性。成功的话剧语言还要有包蕴性，既精炼又富于 言．但是随处带有鲜明的性格 ，这种性格化的语言 ．无疑 暗示性 ，有丰富的潜台词。如 《雷雨》中侍 萍的话： “你是 是他 的语言艺术的独特成就之一。”@来看一下 《茶馆》中 萍⋯⋯凭——凭什么打我的儿子 。”好的戏剧语言既成 王利发跟不 同的主顾打招 呼的用语 ： 功推动剧情的发展，义巧妙揭示人物的心理．进而塑造 跟唐铁嘴：唐先生，你外边溜溜吧! 跟二德子：德爷， 丰满的形象． 您后边坐!跟秦仲义 ：哎呦! 秦二爷 ．您怎么这样 闲在? 也 分析发现， 《蔡文姬》的语言大多不是[ - - I 语。这主要 没带个下人?跟庞太监 ：总管，您里边歇着 吧! 跟一般人 ： 表现在以