《诗人主客图》与唐人诗歌流派观念的形成.pdfVIP

《诗人主客图》与唐人诗歌流派观念的形成.pdf

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2010年第 11期 学 术 论 坛 NO.11,2010 (总第238期) ACADEMIC F0RUM (CumulativelyNO.238) 《诗入主窖图》与唐人诗歌流派观念的形成 张震英 [摘 要] 《诗人主客图》以“法度一则”为标准,首次明确地从风格和传承的角度对众多中晚唐诗人 进行了派别上的区分,具有区分风格流派、辨析渊源传承、品第诗人高下的意图,确立了唐诗流派理论之雏 型。 《诗人主客图》的产生标志着唐人风格流派意识的形成,同时也成为后世诗歌流派学说之滥觞。后世 学者对 《诗人主客图》在诗歌流派理论方面的首创之功多予以肯定,但对其取舍划分的标准多有批评,究 其批评的实质,乃为历史的真实与后世文学史的总结、唐人对唐诗的认识与后人对唐诗的认识、《诗人主 客图》作者张为与后代评论家对唐诗理解之间的差别。 《诗人主客图》不仅是今人确认元白、姚贾等诗歌 流派之风格及阵容的首要依据,而且对研究中晚唐诗歌流派之特征、传承及分布均有重要的文献价值。 [关键词] 《诗人主客图》;张为;诗歌流派;风格 【作者简介]张震英,湖北大学文学院教授,博士生导师,文学博士,湖北 武汉 430062 [中图分类号]I206.2 [文献标识码]A [文章编号]1004—4434(2010)l1—0070—05 晚唐五代时期,与政治动荡的复杂多变相一 度见诗诗总好,及观标格过於诗。平生不解藏人 致,诗歌创作也呈现出多姿多彩的局面,大家名家 善,到处逢人说项斯。”’(《唐文拾遗》卷 四十 被众多中小成就的诗人所掩盖,诗人诗作较盛中唐 七) ’此即尊张籍为宗主,朱庆馀为嫡传,并 时代明显增多,风格更加复杂多变,各种类型或大 视晚唐诗人项斯、任蕃、章孝标、倪胜、司空图等为 或小的诗人组合或诗人群体活动频繁成为这一时 同流,传承层次清晰,后世诗论家通常称谓的晚唐 代突出的特征。与此相一致,晚唐五代时期人们论 “张籍一派”即由此而发端。 诗时溯源流、别流派,有意识地将风格相近或有传 五代王赞评论晚唐诗人方干时云:“吴越故多 承关系的诗人们联系起来,诗人群体与诗歌流派意 诗人,未有新定方干擅名於杭越,流声於京洛。 识已初现端倪。 … … 先是丹阳有南阳张祜,差前於生。其诗发言横 肆,皆吴越之遗逸。子尝较之,张祜升杜甫之堂,方 干人钱起之室矣。”[2Ⅲ(哪∞则在注重风格传承的同 时,更进一步注意到诗人地域分布方面的因素,开 后世所言吴越诗人群体、吴中诗派等称谓之先声。 五代张洎在 《项斯诗集序》中日:“吴中张水部 为律格诗,尤工於匠物,字清意远,不涉旧体,天下 莫能窥其奥,唯朱庆馀一人亲授其旨。沿流而下, 则有任蕃、陈标、章孝标、倪胜、司空图等,咸及 门 焉。宝历、开成之际,君声价籍甚,时特为水部之所 中国古代诗歌发展史中首次明确地、系统性地 知赏,故其诗格颇与水部相类,词清妙而句美丽奇 对中晚唐众多诗人进行流派划分的是晚唐诗人张 绝,盖得於意表,迨非常情所及。故郑少师薰云: 为。张为在 《诗人主客图》中“以法度一则”为标 项‘斯逢水部,谁道不关情。’又杨祭酒敬之云:几‘ 准,首次明确地从风格和传承的角度对中晚唐诗人 [基金项目]国家社会科学基金青年项 目“中国文学史背景下对姚贾现象的审视与思考”(07CZW022)阶段性成果 70 进行派别上的区分,确立了唐诗流派理论之雏型, 图,今唯张为 《主客》,散见类书中,自馀悉不传。 同时也成为后世诗歌流派学说之

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