从《马诗》二十三首看咏怀组诗中诗美观的沿变.pdfVIP

2008年9 月 社科纵横 Sep ，20 08 总第23卷第9期 SOCI AL SCI ENCES REVI EW VOL．23NO．9 从 《马 诗 》 二 十 三 首 看 咏 怀 组 诗 中 诗 美 观 的 沿 变 马笑宇 ( 北京市商业学校北京102209) 【内容摘要 】本文通过对李贺马涛二十三首的分析 以及与阮籍咏怀诗歌的比较 。试 图追寻诗歌发展沿变背后表现与再现诗美 观 的消长与互补。论文认为， ‘马诗二十三首不仅是咏物组诗，也是承继了阮籍咏怀组诗特点的咏怀组诗，其抒写情感的角度 逐渐 由内心世界转 向外物，构思方式从 以寓意为主转 向刻画形象为主，诗人主体创作意识 由表现的创作手法和诗美观转向了再 现 的创作手法和诗美观。 【关键词 】表现再现咏物组诗咏怀组涛内心世界外物 中图分类号：1222 文献标识码：A 文章编号 ：10 07—9106( 200 8) 0 9—0 088—0 3 咏怀诗是中国古典抒情诗的传统形式之一。自从阮籍 与咏怀诗相 同，马诗非一时一地之作，具体写作年 首创八十二首咏怀诗 以来，文人们往往将托喻寄兴言志的 代无从考证，但根据诗歌的具体内容分析 ，有早期( 在乡读 诗歌集合成组，冠之 以同—个标题，抒感慨，发议沦，写理 书时) 的作 品，也有后期(被堵塞仕途) 的作 品，前者如其十 想，。抒发性灵，寄托规讽”，对后世产生了重大影响。 二、其十五、其十六、其五，全诗录如下： 自阮籍 以降，诸多文人创作咏怀组诗 ，袁行霈在中国 大漠沙如雪。燕山月似钩。何 当金络脑 。快走踏清秋 。 文学史中统计有 ：张协杂诗) 十首，郭璞 《游仙》诗十 四 ( 其五) 首，左思咏史八首，支遁 《咏怀诗：》五首，陶渊明 《饮酒二 批竹初攒身 ，桃花未上身 。他时须搅阵，牵去借将军 。 十首，拟古九首，杂诗十二首， ‘咏贫士七首，鲍照 ( 其十二) 拟古八首 ，庾信 《拟咏怀) 二咽”七首 ，陈子 昂 《感遇三 不从恒公借。何能伏虎威? 一朝沟陇出。看取拂云飞。 十八首 ，张九龄 《感遇十二首，李白 《古风) 五十九首⋯⋯ ( 其十五) 构成了咏怀组诗的源流。前辈学者对咏怀诗的流变相当重 唐剑斩隋公 ，卷毛属太宗 ，莫嫌金 甲重 ，且去捉飘风 。 视 ，对此有过相 当精辟的论述 ，明人胡震亨指 出： “太 白古 ( 其十六) 风，其篇富于子昂之感遇，俭于 嗣宗之咏怀，其抒发性灵，寄 诗作充满了期待建立功业的豪情壮志，其五是脍炙人 托规讽 ，实相源流也 。但 嗣宗词 旨渊放，而文多隐蔽，归趣 口的小诗，开头两旬写平沙似雪，山月如钩，意境壮阔；后两 未易测求，子昂淘洗过洁 ，韵不及阮，而浑穆之象 尚包含。 句写清秋快走， “踏 ”字形象有力 ，构成了一幅辽阔广袤而 太白六十篇中，非指言时事，而感伤已遭 ，循径而窥，又觉 易 又略带凄清苍凉的边塞沙场画面。其十二描写的是一匹千 尽，此则役于风气之递盛，不得不以才情相胜，宣泄见长，律 里驹 的形象，齐民要术》 中提到：马耳欲得小而促，状如斩 之往制，未免 言表系外 ，尚有可议，亦时会使然，非后贤果不 竹筒。杜甫也曾有 “朱批双耳骏 ”的诗句 。桃花，谓马毛色 及前哲也”( 唐音癸签 ：}) ，对 于阮籍、陈子昂、李白三家 咏 之美，本诗的意 思是说，宝 马年幼之 时，虽毛色未齐，然骨相 怀诗的继承源流 以及三者诗风之长短做了客观的评述 。然 美，已隐然有他 日冲锋陷阵的英雄风范 ，诗人以功业 自期 的 而对于 中唐天才诗人李贺的马诗 二十三首与前辈诗人 心情跃然纸上 。其十五涉及一个