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美术与艺术 概念:创意时代的精神符号
概念:创意时代的精神符号
邓 杉
(成都大学美术学院 四川成都 610106)
【摘 要】 无论是从艺术与设计范畴上来看,还是从更为宏观的历史范畴上来看,概念都超越 了原来定义而具有了更为深刻的精神 内
涵。从某种意义来讲,概念本身就是一种生产力,概念的提出和有效实施必将改变我们的社会面貌。概念已成为一种精神符号,并开始引发
人们对人类 自身潜能的关注。
【关键词】 概念;精神符号;概念艺术;概念设计
概念就是把事物及事物变化的本质特征提炼出来并加以概括所形 层次丰富、彼此关联的统一体系,并在此基础之上重组事物对象的人文
成的思维结论。谈到概念,人们首先联想到的是对事物的定义 ,其实这 结构、时空结构、形态结构、功能结构的创意过程。概念设计以其具体、
只是概念的结论性陈述,透过表象,概念 自然还有更为深刻的另一面。 实用的创意形式超越了过去概念艺术虚无、极端的观念表达。概念设
要知道任何定义或结论都是具有历史的局限性,它们对事物本质特征 计一方面会因其 审美属性 而使设计师的创新精神得到充分地展现,
的判断,必然会受到诸多因素的影响和限制。而在建立概念体系的历 另一方面又会因其 应用属性 而使一些奇妙的设计理念在生活中得到
程中,一些原来固有的、看似不变的概念往往会随着人类认知能力的不 迅速推厂。自概念设计兴起以来,概念设计的创意模式就逐渐地渗透
断提高,而有可能被调整,被修改,甚至被完全颠覆。因此概念的深刻 到产品设计、建筑设计、平面设计等领域中。比如~些著名的汽车制造
之处并不在于其结论性陈述,而在于其能够以独特视角提出全新思维 商每年都会定期的推出概念汽车,这些概念车是不会批量生产的,它们
的创意性过程。 的发布只是对未来汽车发展趋势的一种试探,并试图从潜在的消费群
一 、概念的艺术表达 中获取相应的信息反馈。一方面概念车整合了最新材料和技术,另一
以 “概念 为表达对象的艺术形式——概念艺术(又称观念艺术、形 方面概念车又融入了环保、人文、后现代等精神理念,它是一种面向未
而上艺术、状态艺术等),出现在上世纪六十年代的西方,它是后现代艺 来的超前设计。又如我们熟知的北京奥运会体育中心——鸟巢和国家
术思潮的组成部分之一。在后现代艺术思潮里,概念除了本意之外,还 游泳馆——水立方,这类宏伟建筑是专为奥运盛会在中国举行而修建
代表了更为深层的艺术精神 ,那就是艺术的反叛与重组。所谓概念艺 的,它不仅承载着体育精神,同时还蕴涵了浓郁的东方文化和哲学思
术就是一种解除任何艺术形式只强调思想与观念的艺术,概念艺术家 想。首先从整体规划上我们就可以看到:奥运公园以北京城的中轴线
试图对 艺术”一词所蕴涵的内容和意义进行理论上的再审视,并提出 为基准,乌巢和水立方分立两边形成对称。鸟巢的刚性结构与水立方
赋有创新性的关于 艺术 的概念界定,这就正如美国概念艺术家约瑟 的柔性结构遥相呼应 ,一刚一柔 诠释了中国古代 阴阳相应 的哲学
夫 ·科瑟斯(JKosuth)所强调的那样 艺术必须离开表面而直达观念 、 思想;鸟巢的椭圆造型与水立方的方体造型形成对比,一方一圆”暗合
艺术是对艺术的定义 。 了中国古代 天圆地方”的时空学说。综观北京奥运公园,我们可以看
概念艺术虽然出现在上世纪六十年代 ,但最早的先驱则可追溯到 到它们既有历史的厚重性又有当代设计艺术的前瞻性,鸟巢与水立方
法国艺术家马歇尔 ·杜尚(MarcelDuchamp)。早在 1917年纽约举办的 在北京奥运会上的华丽呈现,堪称建筑概念设计的经典之作。
“独立艺术家协会展”上,杜尚将一个署名为RMutt的小便器送去展 除此之外,概念设计还有一个重要的应用领域,那就是影视、动漫、
出,并命名为 《泉》,杜尚称其为艺术作品,引来一片谩骂声。但在 《泉》 游戏领域。由于这些领域始终是处于创意产业的最前端,它们既有商
展出之前,很少有什么东西会让人们思考这样的问题:艺术是什么?艺 业娱乐特征又有人文艺术特征,因此概念设
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