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美术与艺术 概念：创意时代的精神符号 概念：创意时代的精神符号 邓 杉 (成都大学美术学院 四川成都 610106) 【摘 要】 无论是从艺术与设计范畴上来看，还是从更为宏观的历史范畴上来看，概念都超越 了原来定义而具有了更为深刻的精神 内 涵。从某种意义来讲，概念本身就是一种生产力，概念的提出和有效实施必将改变我们的社会面貌。概念已成为一种精神符号，并开始引发 人们对人类 自身潜能的关注。 【关键词】 概念；精神符号；概念艺术；概念设计 概念就是把事物及事物变化的本质特征提炼出来并加以概括所形 层次丰富、彼此关联的统一体系，并在此基础之上重组事物对象的人文 成的思维结论。谈到概念，人们首先联想到的是对事物的定义 ，其实这 结构、时空结构、形态结构、功能结构的创意过程。概念设计以其具体、 只是概念的结论性陈述，透过表象，概念 自然还有更为深刻的另一面。 实用的创意形式超越了过去概念艺术虚无、极端的观念表达。概念设 要知道任何定义或结论都是具有历史的局限性，它们对事物本质特征 计一方面会因其 审美属性 而使设计师的创新精神得到充分地展现， 的判断，必然会受到诸多因素的影响和限制。而在建立概念体系的历 另一方面又会因其 应用属性 而使一些奇妙的设计理念在生活中得到 程中，一些原来固有的、看似不变的概念往往会随着人类认知能力的不 迅速推厂。自概念设计兴起以来，概念设计的创意模式就逐渐地渗透 断提高，而有可能被调整，被修改，甚至被完全颠覆。因此概念的深刻 到产品设计、建筑设计、平面设计等领域中。比如～些著名的汽车制造 之处并不在于其结论性陈述，而在于其能够以独特视角提出全新思维 商每年都会定期的推出概念汽车，这些概念车是不会批量生产的，它们 的创意性过程。 的发布只是对未来汽车发展趋势的一种试探，并试图从潜在的消费群 一 、概念的艺术表达 中获取相应的信息反馈。一方面概念车整合了最新材料和技术，另一 以 “概念 为表达对象的艺术形式——概念艺术(又称观念艺术、形 方面概念车又融入了环保、人文、后现代等精神理念，它是一种面向未 而上艺术、状态艺术等)，出现在上世纪六十年代的西方，它是后现代艺 来的超前设计。又如我们熟知的北京奥运会体育中心——鸟巢和国家 术思潮的组成部分之一。在后现代艺术思潮里，概念除了本意之外，还 游泳馆——水立方，这类宏伟建筑是专为奥运盛会在中国举行而修建 代表了更为深层的艺术精神 ，那就是艺术的反叛与重组。所谓概念艺 的，它不仅承载着体育精神，同时还蕴涵了浓郁的东方文化和哲学思 术就是一种解除任何艺术形式只强调思想与观念的艺术，概念艺术家 想。首先从整体规划上我们就可以看到：奥运公园以北京城的中轴线 试图对 艺术”一词所蕴涵的内容和意义进行理论上的再审视，并提出 为基准，乌巢和水立方分立两边形成对称。鸟巢的刚性结构与水立方 赋有创新性的关于 艺术 的概念界定，这就正如美国概念艺术家约瑟 的柔性结构遥相呼应 ，一刚一柔 诠释了中国古代 阴阳相应 的哲学 夫 ·科瑟斯(JKosuth)所强调的那样 艺术必须离开表面而直达观念 、 思想；鸟巢的椭圆造型与水立方的方体造型形成对比，一方一圆”暗合 艺术是对艺术的定义 。 了中国古代 天圆地方”的时空学说。综观北京奥运公园，我们可以看 概念艺术虽然出现在上世纪六十年代 ，但最早的先驱则可追溯到 到它们既有历史的厚重性又有当代设计艺术的前瞻性，鸟巢与水立方 法国艺术家马歇尔 ·杜尚(MarcelDuchamp)。早在 1917年纽约举办的 在北京奥运会上的华丽呈现，堪称建筑概念设计的经典之作。 “独立艺术家协会展”上，杜尚将一个署名为RMutt的小便器送去展 除此之外，概念设计还有一个重要的应用领域，那就是影视、动漫、 出，并命名为 《泉》，杜尚称其为艺术作品，引来一片谩骂声。但在 《泉》 游戏领域。由于这些领域始终是处于创意产业的最前端，它们既有商 展出之前，很少有什么东西会让人们思考这样的问题：艺术是什么?艺 业娱乐特征又有人文艺术特征，因此概念设