格拉斯在影片《此时·此刻》中的冷音乐.pdfVIP

艺术学苑 M0VIELITERATURE 格拉斯在影片 此时 ·此刻 中的冷音乐 ■陈大炜 (齐齐哈尔大学音乐与舞蹈学院，黑龙江 齐齐哈尔 161000) [摘 要] 从来，格拉斯 (PhilipGlass)的音乐都在冷静、理性的音符中打转，他的简约音乐仿佛是一种纯然的 结构 ，不大带有人性上的情绪波动，音乐的描绘多着墨于环境氛围上，要求一种远距离的描绘。用文学类比，就 似是第三人称的叙事方式。他的电影音乐纵然间或在音符中渗入复杂的人性面相，背后却又隐隐带有讽喻，丝毫 没有越轨的矫情。 [关键词] 格拉斯；影片； 《此时 ·此刻》；冷音乐 就如格拉斯在一次访谈中所说 ，他跟电影，永远有距 街上 ，准备到花店买花，心情愉悦。这段音乐，也伴随着 离，有隔阂，保持一定的客观性。套用王国维 《人间词话》 三位女性迎接新一天 ，为生命开展新的一章。 境界说—— “有我之境，以我观物，故物 皆着我之色彩。 “给自己买花”——那是伍尔芙在作品 《戴洛维夫人》 无我之境 ，以物观物，故不知何者为我，何者为物”，格拉 (Mrs．Dalloway)中的第一句 ，也就成 了另外两位女性的 斯的音乐 ，多属后者。 心底话 ，像召唤似的。从清脆简洁的琴音开展至末段急速 初闻格拉斯要为 《此时 ·此刻》(TheHours，2002)负 的行云流水 ，仿佛也预示着三名女性的生命一旦正视人生， 责配乐时，无疑生奇。格拉斯从来不曾给人一种细腻的女 排山倒海的问题将从此缠绕 ，不容逃避。 性情感 ，他的音乐 ，可以用在 《活佛传》 中 (大家早知道 这位音乐家对西藏宗教音乐有相当认识)，也可以放在戈弗 二、痛苦的放大 雷 ·里吉欧执导的半纪录半实验式电影 中 (那种实验形式 可以说 ，格拉斯这次把女性的情感抒发放于音乐首位， 的简约音乐，格拉斯 已做到出神人化 ，而且他又精于加入 正如DanielSchweiger说： 《此时 ·此刻》很可能是格拉斯 其他声效，充满 寓意)，甚至也可 以放在 陶德 ·布 朗宁 最善辩的内心音乐，它提供了电影中主人公的内心情感抒 (TodBrowning)的 《吸血僵尸》里 (擅长主理环境气氛的 发 ，包括她们绝望的耳语。 格拉斯 ，要为此片配乐实在绰绰有余)。只是 ，像 《此 这回，格拉斯无疑以贴心的音乐去写三位女性，单独 时 ·此刻》这类女性剧情片似乎就跟格拉斯连不上。格拉 聆听电影原声足可心神领会。看电影的时候，那种表现就 斯的音乐 ，果能表现伍尔芙式的敏感与细致吗? 更着迹了。格拉斯的音乐在 电影中有着相当重的分量 ，出 一 、 连绵的情感舒展 现频率高，音乐总响亮得很。要批评的话，这种做法也确 有它的缺点。毕竟，再美丽的音乐 ，在如此处理下，难免 初听 《此时 ·此刻》 的电影音乐原声，发现格拉斯的 给人一种把痛苦、压迫感放大的体会，容易煽惑情绪 ，过 音乐不同了，是明显的有所转变，可以想象，他为这部电 于强调。至于那种连绵不绝之声 ，也容易叫人感觉少了留 影主责音乐，明显多了一种前所未有的 “以我观物”情怀， 白的空间，令音乐出场时有点喧宾夺主，相对地变得过分 一 种共感的情调。 浓郁。 同样利用简约主义音乐曲式，格拉斯在纯粹的结构