资本主义生产与艺术相敌对——从艺术终结的视阈透视马克思的美学.pdfVIP

臣謦苕 圜 琵翟翰 2013年第11期 资本主义生产与艺术相敌对 从艺术终结的视 阈透视马克思的美学 一张 冰 从严格意义上说，马克思并没有讨论过艺术的终结问题。但是，他从技术角度讨论艺术的进步却透露出 可以从我们今天的艺术终结视阈审视的线索，即技术的发展在决定艺术的发生发展的同时，也会带来某些艺 术门类或样式的终结。除此之外，从今天的艺术终结的视野，我们还能够发现，他的资本主义生产与艺术相 敌对的思想在一定程度上拓宽了黑格尔意义上的艺术终结观的传统视野。他的世界文学的观念预示了旧的 封闭性的文学形态的结束、新的文学势态的出现，这一思考可以为当下的艺术终结命题的子命题即文学终结 命题提供补充。 [关键词】马克思；技术；艺术的进步；艺术的终结 【中图分类号]101 【文献标识码]A 【文章编号]1004—518X(2013)11—0073—05 [基金项目]国家社科基金西部项 目“艺术终结的旅行——从西方到中国”(11XZW032) 张 冰，中国人民大学文学院博士后，四川外国语大学中文系教授。(北京 100872) 艺术终结的话题是近些年理论界对艺术实践领域 源，是一件可能的事。 所发起的挑战的某种回应。由于实践领域纷繁复杂的变 化，对艺术理论的反拨和颠覆也存在着各种各样的情 一 、 马克思哲学中“技术”与 “艺术”的含义 况，因而带来了知识界所熟知的如艺术的边缘化、审美 马克思对世界的阐释基本上是从技术的角度出发 与艺术的分离、艺术的哲学化、日常生活审美化等现象 的，他对艺术的思考也以技术为参照。由于技术和艺术 和命题。它们都被纳归到艺术的终结这一命题下，使之 这两个语词本身都是具有多重指向的术语，因此，在进 某种程度上成为一个复合命题，因而具有了多重内涵指 入具体的分析之前，我们首先需要根据文本，考察和明 向。其中，从技术的角度来审视艺术的终结 ，强调技术的 确马克思对这两个语词的使用。 发展对艺术的冲击是这个复合命题的一个非常重要的 马克思视域中的技术 ，主要是指生产性的工业机 组成部分。在这一谱系中，本雅明、麦克卢汉、鲍德里亚、 器。在他的社会结构理论中，技术位于基础部分，是基础 希利斯 ·米勒等都成为学界关注的对象。非常有趣的 层中比较活跃的因子。国内外都有很多学者主张将马克 是，从这些学者的著述中可以发现，马克思主义的因子 思视为技术决定论者，如威廉姆 ·肖将其著作 《马克思 都或浓或淡地参与了他们的思想。因此 ，越过他们的视 的历史理论》的第二章命名为 “马克思的技术决定论”l】 野，走进马克思，发掘他的美学思想中与艺术的终结有 (Pso)。 恩格斯在 致《博尔吉乌斯的信》中对经济基础和上 关的成分，为当下正在讨论的艺术终结话题提供理论资 层建筑的关系作解释时也说：“我们视之为社会历史的 73 江西社会科学 2013．11 决定性基础的经济关系，是指一定社会的人们生产生活 展。作为一个传统美学观念，再现说是静态的，它主要表 资料和彼此交换产品 (在有分工的条件下)的方式。因 现为作品内容与被再现物之间的静态模仿，而马克思则 此 ，这里包括生产和运输的全部技术。这种技术 ，照我们 在其中加入了动态因子，将 自己哲学 旨趣中的行动性掺 的观点看来，也决定着产品的交换方式以及分配方式， 杂进再现理论之中，使之具有了对社会干预的意义。当 从而在 氏族社会解体后也决定着阶级的划分，决定着统 马克思从技术角度考察艺术时，他主要使用的还是艺术 治关系和奴役关系，决定着国家、政治、法