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上海戏剧学院学报 戏 居0艺 术 2009年第6期(总152期) 解析观众视觉因素和舞台样式的关系 李金龙 内容摘要 ：每个观众在看戏后都会对戏剧的内容和艺术风格等作出 自己的理解与判断，这不 仅与每个观众 的精神性主观层面相联系，而且还与每个观众在剧场 内全不相 同的空间位置所 造成的各不相 同的生理性主观层面的多种视觉因素相联系。这些主观因素都会直接影响对戏 剧信息的译码。本文仅从观众看戏的角度来解析因各种视觉因素造成译码歧义的可能性。 关键词：视角 视野 视距 中图分类号：J80 文献标识码：A 文章编号：0257—943X(2009)06—0068—08 界定戏剧艺术是一门综合艺术主要有两个方面 在现场同步观赏时才是一门综合艺术，戏剧艺术在 的因素：首先，戏剧的演出需要众多的各类专业人员 狭义上也是一门即时艺术。但一部好戏，在它谢幕 的通力合作，如剧作家、导演、演员、舞美设计家、音 多年后，还会在观众的回忆 中不时地上演着。因此 乐家等 ，甚至可延伸至建筑、剧场管理等。其次，对 观众不仅是戏剧艺术的参与者，也是戏剧艺术的保 戏剧的完整的观赏，需要动用观众的视觉、听觉等感 存者。观众的重要性不言而喻。 官；有时还需要动用观众的触觉、声带，甚至嗅觉等 法国存在主义哲学家萨特断言 “存在先于本质， 感官。当然，观众对戏剧演出的观赏最主要是靠视 或者说，必须以主观性为出发点”。萨特此言对艺术 觉。因此日常生活中去观赏戏剧的习惯用语为 “看 来说颇有道理，因为任何艺术作品都是艺术家对客 戏去”。简洁明了的生活用语往往更能道出事物最 观世界的主观性判断、选择、裁剪、组合等的结果。 基本的倾向与本质。 编剧、导演、演员、舞美等对一出戏的演出所作的创 英国戏剧大师彼得 ·布鲁克 曾说 “戏剧就是 造性努力莫不如此。在演出过程中观众对戏剧的观 RRA”。 “RRA”分别为英语 Repetition(重复)、Rep— 赏亦是以主观性为出发点的，因此上个世纪早有人 resentation(表演)和 Assistance(参与)的字首缩写。 说过如一百个人看 《娜拉》演出，演出后世上就会有 按布鲁克的解释，重复指公开演出前的排练，戏剧仅 一 百个不同的娜拉存在；因为这是一百个观众按各 有演员的表演而无观众的参与，也只能算作排练或 自不同的世界观、价值观、审美观等主观因素对娜拉 是 自娱自乐。这体现了布鲁克的 “导演、演员、观众” 所作不同的理解和判断的结果。因此观众也是戏剧 三位一体的戏剧观。戏剧只有在演出时，并有观众 艺术的二度创作者或最终完成者。观众对一出戏的 · 68 · 戏剧艺术 解析观众视觉因素和舞台样式的关系 2009年第6期 观赏或二度创作不仅有精神性的主观因素，亦有生 遵守的一些基本规则。其中很重要的一条是每个观 理性的主观因素在对戏剧信码的解译起着不可忽视 众在整个演出过程中都应有一个固定的座位，不得 的重要作用。因为人对客观世界的认知和情感变化 无故更动。由于每个座位在剧场内的前 、后、左、右、 均是建立在生理性主观反应基础上的。 上、下的物理性空间位置的不 同，因此也造成了每个 观众在看戏时的生理性主观主要来 自视觉感 观众在看演出时的视角 、视野、视距等生理性状态的 受。每个观众的视觉感受均是他 (她)的视角 (正视、 各不相同，所以没有一个观众的视觉感受与他人是 侧视、仰视 、平视、俯视等)、视野、视距及视聚焦功能 完全一致的。视觉感受的不同，必然会影响对事物 和视网膜对各种色彩感知能力等的综合。