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文学形象的类型及示例 2007212934 左义灵 凡是能够激发人们感性想象的语言表现都可以称之为形象。 根据语言表现的形态及其激发想象的特点，可以把文学形象分为三类：语香、形象、意象。 一、语象：由各种语言用法所创造的、非描摹性的、能引起读者具体感受和丰富联系的“语言形象”，有三种表现方式： 比喻：叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。（朱自清《荷塘夜色》） 将叶子比喻为舞女的裙子，既可以让我们想象到叶子的形状，质感，也可以抽象的感受它的美。 通感：微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。（朱自清《荷塘夜色》） 清香本应从人的嗅觉的角度来写的，但在此处作者用渺茫的歌声来加以形容, 准确传达出香味的清淡，飘渺，若有若无。 3、形、声效果：全都乱了，全都忘了，全都顾不上了，除了权和钱，钱和权，夺，反夺，反反夺，反反反夺和最最最最最以外，谁能顾得上别的事情呢？（王蒙《杂色》） “全都乱了，全都忘了，全都顾不上了”以及“夺，反夺，反反夺，反反反夺和最最最最最以外”，句中的节奏不断加快，让读者感受到当时的场景的混乱急促，人心的慌乱。“除了权和钱，钱和权”，“钱”和“权”是叠韵词，两次反复使用，体现了金钱与权势的相互纠结以及其中的不可言说的微妙关系。 二、形象：狭义的文学形象专指能够引发视觉联想和想象的描摹性形象。 瞧它的这个样儿吧：灰中夹杂着白，甚至还有一点褐黑的杂色，无人修剪，因而过长而且蓬草般的杂乱的鬃毛。 致的描绘出一匹普通的马的形象，画面感极强。 三、意象：为表现思想感情所创造的形象，即表意之象。 幽兰露，如啼眼。（李贺《苏小小墓》） 此处的“兰”并不是实指，而是象征苏小小的冰清玉洁，不与世俗同流合污的品以此称赞她品行高洁。 郭晶丽 2007213060 《飘》 形象：1、不过这张脸，连同那尖尖的下巴和四四方方的牙床骨，是很引人注意的。她那双淡绿色的眼睛纯净得不带一丝褐色，配上刚硬乌黑的睫毛和稍稍翘起的眼角，显得别具风韵。上头是两撇黑黑的浓眉斜竖在那里，给她木兰花一般的白皙皮肤划了一条十分惹眼的斜线。 分析：用生动的语言描绘出了思嘉那迷人的外貌，使人倾心。也为全篇绅士们围绕在思嘉身旁追求她做了铺垫。 2、在新翻过的田地那边，太阳已经很低，河对岸高高的树林已经在幽暗的轮廓中渐渐模糊。家燕在场地上轻快地飞来飞去，小鸡。鸭子和火鸡有的蹒跚而行，有的昂首阔步，有的左顾右盼，都纷纷从田地里回家来了。 分析：具体生动的描绘出农场傍晚的景象，安详而静谧。使人陶醉。 意象 3、《梦江南》纳兰容若 昏鸦尽，小立恨因谁。 急风乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅。心字已成灰。 分析：表面是写景，傍晚女子久立门口，飞雪急下，飘到阁中。实际是以景写情，写女子的思恋之情。 2007212941 午夜康乃馨 一、语象 比喻性的语象 “叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩的打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。” ——《荷塘月色》，朱自清 赏析：将叶子比作是“舞女的裙”，取自于它们相似的外形特征。既写出了形态，又写出了荷叶的那种亭亭亭玉立的可人形象。 将白花写作是“明珠”，“星星”，“出浴的美人”这些让人心怡的形象，透露出了作者对眼前这一切景物的无限喜爱之情。其颜色之纯白，让作者想到了明珠；在一片片”舞女的裙”中若隐若现，又像是天空中的星星；整个形象的清纯，作者无比的怜爱，于是又将它们比作是“刚出浴的美人”。 “薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。” —— 《荷塘月色》，朱自清 赏析：不论是“在牛乳中洗过一样”，还是“像笼着轻纱的梦”，作者为我们所描绘出的都是一种朦胧美。物朦胧，心朦胧。看得太清，反而会有太多不必要的麻烦，因此，朦胧的，才是的真正美的。景物的描写，与作者的心情，心思息息相关。 通感 “微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。” ——《荷塘月色》 赏析：清香本是嗅觉感知，作者却把它说成“歌声”，用听觉来写嗅觉。运用了通感的手法。 适兴相携步晚凉，琳宫因得纵徜徉。 月翻杨柳尽头影，风擢芙蓉闹处香。 纵论从来难得友，清游似此喜逢场。 石栏坐久笑分袂，无酒浑疑在醉乡。 ——《与二三友游天庆观》，陈耆卿 赏析：“月翻杨柳