论魔幻超现实主义绘画作品的矛盾现象.pdf

第30卷 第 l期 盐城师范学院学报 (人文社会科学版) Voi．30 No．I 20l0年 2月 JournalofYanchengTeachersUniversity(HumanitiesSocialSciences) Feb．2OlO 论魔幻超现实主义绘画作品的矛盾现象 陈厚娟 (黄山学院 艺术系，安徽 黄山 245041) 【摘 要】魔幻超现实主义绘画与以住任何绘画风格的不同之处在于对梦幻和潜意识的刻意、矛盾表 现。这些矛盾主要体现在 内容与表现手法的矛唇性、题材的矛盾性、构图的反逻辑性、时空的混乱错置等方 面。超现实主义艺术家不断地穿梭在虚幻和现实之间，是在反叛，更是在呐喊，对 自己更是对社会陈述 自己 的人生观 、价值观。 【关键词】魔幻超现实主义；潜意识；矛唇 【中图分类号】J205 【文献标识码】A 【文章编号】1003—6873(2010))【1一O111—03 魔幻超现实主义绘画的出现，表 明了一个新 为是矛盾 的，是 因为这些表现形态处于不被认识 时代的视觉变革中艺术与社会发展互动结果的某 的精神世界。布雷东在 《超现实主义宣言》说过这 种规律，这既符合社会学和人类学的宏观理论，也 样一句话 ：“应当感谢弗洛伊德的发现，由于相信 恰是艺术学本身对社会更替的一种适应手法和 自 这一发现，一股新 的思潮形成 了。”¨超现实主义 我调整 。其最大的魅力之一便是能将不相关的自 者认为梦境、人的潜意识领域、幻觉和精神病患者 然形态和谐地放置于 同一平面 ，形成独具风格的 心理 以及儿童本能等都是可创作素材，否定艺术 绘画形式。从传统的视觉层面看，这些画面表达 必须反应现实的真实生活。他们通过对这些以往 的信息几乎是毫无关联的，并且在一定程度上是 不被关注领域的表现，来表达对人性、生命、社会 矛盾或冲突的。这种特立独行 的视觉呈现 ，对于 的思考。通过概念 的澄清和认识，我们需要进一 观众的引导不仅是视觉层面的，更是心理和精神 步了解超现实主义本身的历史与理念 。 “超现实 层面的，恰恰因此，为我们勾勒出魔幻超现实主义 主义”一词最早是 1917年阿波利奈尔对 自己两部 绘画突出特点。他们利用另类的表现方式吸引观 作品——戏剧 《蒂丽西亚 的乳房》、芭蕾舞 《游 众驻足画前 ，探究作者要表达 的深层含义。画家 行》——的定位。此后这一术语为布雷东、艾 吕特 把我们熟悉的形象或进行非常规的组合或分解 ， 和其他一些巴黎作家频频引用从而流传开来。然 产生新的艺术形象。这些变化具体体现为通过对 而作为文学和艺术运动概念的超现实主义，一直 事物的变形整合、随即组合、部位分解错置及功能 到 1924年 “达达 ”派在巴黎结束 的时候才被正式 的变化调换等，从而造成在题材、构图、空间、内容 推出。正是这个时候，超现实主义艺术的发起人 等诸多方面的矛盾，进而引起观者视觉上的幻化 、 与活跃在 巴黎的达达派艺术家阿普尔、马克斯 · 神秘意味。他们往往从常人意想不到或令人难以 恩斯特以及一些诗人联合发表了他的 “第一号超 置信的角度来描述普通事物，通过对视觉元素的 现实主义宣言”。在宣言中超现实主义艺术运动 冲突的呈现方式给人以不真实的、梦幻的、非常态 的发起人布雷东按字典的方式给 “超现实主义”这 的视觉效果，将现实生活魔幻化，将幻觉思维形象 一 新流派下 了权威 的定义：“超现实主义 ，名词。 化，形成魔幻超现实主义绘画风格。 纯粹的精神 自动主义，企图运用这种 自动主义，以 不同于当时马蒂斯等人为了艺术而艺术的画 口语、文字或其他任何方式去表达真正的思想过 面表现形态，魔幻超现实主义画面的这些矛盾在 程。它是思想的笔录，不受理性的任何控制，不依 同样 的情境中是合理且真实存在 的。之所 以被认 赖于任何美学或道德偏见。” 。超‘‘现实主义，建筑 [收稿 日期]2009一l2—17 [作者简介】陈厚娟(1981一 )，女，安徽望江人，安徽黄山学院艺术系美术专业教师，硕士。 112