语言与影像的女性建构--从《妇女生活》到《茉莉花开》.pdfVIP

· 76 · 怀化学院学报 2010年 1月 眼”。 而第三代女人萧呢?也是如此，她唯一的反抗只是无 导演候咏说 ，茉、莉代表 了女性的不成熟阶段 ，而花代 力的一句话 ：“走着瞧吧 !小杜 ，我不会轻易放过你。”由于 表了女性的成熟阶段 ，三代女性的遭遇虽然具有相似性，但 她们对男人 的依附心理太强烈，以至于遭到各种各样的背叛 是～代 比一代成熟，～代比一代理性。与原著宿命的意味相 时，都会手足无措 。 比，电影到了第三部分基本上超越 了这个命题 ，男人存在与 第二，三代女人都生活在亲情冷漠 的环境里 ，母女人伦 否已经不重要了，女人逐渐成了 自己的生命主体 ，完成 了从 之情 的毁灭是令人深思的。首先是娴和她母亲的关系，她们 小说女性命运的轮回到电影中女性命运突破的飞跃。 之间竟隔阂到只有相互挖苦和讽刺了，没有关心和爱护，没 二、从小说到电影基调的转变 有正常母女之间的亲密无间，有 的只是愤恨 ，好像只有用最 从整体基调上看 ，电影与小说最大的不 同是基调发生 了 冷酷最无情 的语言来挖苦讽刺对方才能解决 自己心中的仇恨 由阴暗到明朗的转变。 似 的。其次 ，娴和女儿芝 的关系 。娴对芝 的态度更加残酷 。 在小说 中，它的基调是阴冷、灰暗的。例如：一开始 ， 她把 自己命运 的不幸全归结到女儿头上 ，对女儿漠不关心， 书中这样描写： “远一点的高处看汇隆照相馆 ，它就像一只 而且她还喜欢上 了女儿的男朋友 ，嫉妒女儿找到了一个好男 打开 的火 柴盒子 ，被周 围密集 的高大房屋挤压得近乎开 人 。还对女儿说 “我 年轻 时怎 么没有找到一个 这样 的男 裂 。”2J(而在 电影 中，一开始 ，长镜头就对准 了位 于大上海 人?”。而芝对娴同样也怀着刻骨铭心的仇恨 。芝的一生是不 市中心的汇隆照相馆。用绿色大字写成 的 “汇隆照相馆”， 幸 的，从生下来就没有享受过家庭的温暖。最后是芝与女儿 二楼房子增壁上 的绿色爬 山虎 ，整个房子到处都是绿色，完 萧 (芝的养女)的关系 。箫对养母 、外婆始终有一种仇恨心 全没有了小说中的压抑沉闷的感觉，紧接着茉带着满脸灿烂 理，她恨这个家 中的所有人 ，恨上天为什么把她生活在这样 的笑容，外加淡绿色的外罩毛衣 出场 了，电影一开始 ，我们 一 个家庭 中。当养母精神崩溃时，她没有寄予她一点同情、 就感到无不氤氲着一种清新明丽欢快的氛 围，绿色的字 ，绿 安慰和温暖，为了房子 ，硬生生地把她送到精神病院。女人 色 的爬墙虎 ，还有绿色 的毛衣 ，代表着对未来充满无 限的希 之间那种挤得 出水的仇恨和女人 的 自私与无情被苏童刻画得 望 ，这样 电影 的基调和小说就完全不 同了，让人看到 了光 入木三分，冷漠的人性在几代人 中不断地轮 回。 明，对未来充满着幻想 。 三代女人其实只是命运 的轮 回，她们都无法走 出人生 的 同时，小说 中人与人之间的关系是冷漠、残酷 的，人性 悲剧。作者没有给这些悲惨 的女性一点希望，在苏童 的眼 的冷漠使整个叙述基调更加压抑沉 闷，而到了影片中，人与 中， “世界一茬接一茬，生命一茬接一茬，死亡一茬接一茬， 人之间的关系温暖而 明亮 。如小说 中萧和外祖母娴 的关系是 并没有多少新 的东西产生 ”。bj( 苏童笔下的女性世界，除 冷漠 的，而 《茉莉花开》中茉和花祖孙俩相互关心，相互扶 了 《红粉》外，其他的作品中几乎看不到社会 、时代 的转变 持 ，表现 出浓浓 的亲情 ，让人看 了心里为之一动 。电影 改变 对女性有任何的影响，仿佛时间静止 了，人们看不到生活 中 了原著灰色 的色调 ，让观众感到了一丝温暖 ，看到 了一丝希 的一点儿变化 ，女性身上 的种种无奈好像与生俱来 。 望，而不像原著那种让人透彻心扉的心寒 。整个结构也开始 (二) 《茉莉花开》中女性