论法国作曲家拉莫的歌剧创作.pdfVIP

2010年第 1期 沈阳师范大学学报 (社会科学版 ) No1，2010 第 34卷 Vo1．34 (总第 157期) JournalofShenyangNormalUniversity(SocialScienceEdition) General，No 157 论法国作曲家拉莫的歌剧创作 李 冰 (沈阳音乐学院 声乐教育系，辽宁 沈阳 110168) [摘 要】拉莫曾使得法国社会围绕着他的的舞台作品发生过 “拉莫派”和 “吕利派”的争执，争论的焦点是拉莫歌 剧音乐的新风格。拉莫派的人中有国王路易十五和他的情妇蓬巴杜夫人以及伏尔泰，他们赞赏拉莫的音乐具有 “惊 人的技巧”；吕利派的让 一雅克 ·卢梭则批评拉莫，认为他的歌剧枯燥乏味，背离了法国歌剧的优秀传统，远远 比不上 意大利喜歌剧。 [关键词】拉莫；歌剧创作；风格 【中图分类号】I106．2 文【献标识码]A 文【章编号】1674—5450(2010)01-0171-02 让 一菲利普 ·拉莫 (Jean—PhilippeRameau，1683年一 莱蒙德的岁月里，他已经创作出了一些经文歌和世俗康塔 1764年)是晚期巴洛克法国伟大的作曲家 、音乐理论家 、大 塔，并且完成了他的第一本音乐理论著作 《和声学))(Traite 键琴与管风琴演奏家。他是继让 一巴普蒂斯特 ·吕利之后 del’harmonie)，这本书于 1722年出版。正是这部著作确立 最伟大的法 国歌剧作曲家 ，还是现代基础和声理论的重要 了现代和声的理论基础和基本原则 ，“拉莫认为音乐的根 奠基人。他的歌剧创作引起了当时社会的广泛争议 ，经过 本要素是和弦，而不是单个的音，也不是旋律线或音程。 岁月的洗礼如今终可见其真容。 … … 拉莫确认主、属、下属三种和弦是调性的支柱 ，并将其 他和弦与它们联系起来 ，从而形成 “功能和声”的观念。”① 拉莫于 1683年 9月25日出生于法国第戎，拉莫的父 在巴黎，拉莫的艺术才华并没有得到施展的时机 ，生 亲是第戎的一位管风琴家，母亲克洛迪娜 ·德玛迪娜库特 活拮据。由于他的音乐理论家的身份留给了人们深刻的印 来 自热梅奥克斯附近一个贵族家庭。让 一菲利普 ·拉莫是 象，使得他没什么机会获得能够改变 自己命运的机会 ，没 他们的第七的孩子。幼年时他被送往戈德朗斯的耶稣会学 人相信一位理论家能够写出优美动听的作品。在 1724年 院学习法律 ，但是拉莫真正喜爱的却是音乐和作曲，由于 和 1728年 ，拉莫出版了他的第二部和第三部管风琴作品 在学校时更多地把时间用在了他 自己所喜爱的事业上 ，最 集 。此后拉莫以管风琴演奏家和教师的身份逐渐为人所 后被学校开除。 知 ，终于获得 了法国音乐保护人亚历山大一让 一约瑟夫 拉莫 l8岁时，他的父亲终于同意他以音乐为职业 ，并 一 、 · 勒 ·里歇 ·德 ·拉 ·普普利尼埃尔(Alexandre—Jean-Joseph 且将他送往意大利的米兰。在 1702年 ，他成为了阿维尼翁 LeRichede laPoupliniere，1693—1762) 的 提 携 ，于 大教堂的临时管风琴师 ；同年 5月，他被任命为克莱蒙大 1731—1753年问任普普利尼埃尔的管风琴师、乐队指挥 以 教堂的管风琴师。而直到 1706年，他才到了巴黎 ，并且成 及常驻作曲家 ，并且担任普普利尼埃尔夫人的羽管键琴 为了圣雅克大道 的耶稣会和 肖梅大道的梅塞德利昂的管 教师。 风琴